En fullständig okänd recension: Timothée Chalamets Bob Dylan-biografi passar perfekt till ämnet
Vad du ska titta på dom
Timothée Chalamet och James Mangold kombineras för en titt på den ikoniske musikern Bob Dylans uppgång som sällan slår ett falskt ackord.
Proffs
- +
Chalamet ger en prisvärd prestation
- +
Mangold hittar en bra genomgående linje och utför den otroligt bra
- +
Understödjande föreställningar, särskilt Edward Norton, är starka
Nackdelar
- -
Några ögonblick där den inte litar på sig själv/publiken
James Mangold kanske inte skapade alla de klichéer som blev förknippade med musikgenren i mitten av 2000-talet, men som regissör för Walk the Line han hjälpte verkligen till att stelna många av dem. Så mycket att sättet han berättade sin historia om Johnny Cash blev parodins huvudsakliga kärnpunkt Gå hårt . Då hade det varit lätt att anta att ett liknande format skulle vänta En fullständigt okänd , Mangolds senaste satsning på genren fokuserade på Bob Dylan. Men det är inte vad vi får. Istället berättar Mangold och hans stjärna Timothée Chalamet en historia som justerar konventionerna för musikbiografin för att perfekt passa den ikoniska musikerns persona.
En fullständigt okänd spårar Dylans uppgång från hans ankomst till New York City 1961 till hans övergång till el på Newport Folk Festival 1965. Men filmens faktiska handling är ganska lätt och någon verklig utforskning av Dylans bakgrundshistoria är obefintlig. Snarare är filmen mer av en karaktärsstudie av Dylan och hans chucking av de olika krafterna som försökte sätta in honom.
Nyckeln till det är Chalamet. Detta är inte bara en imitation, Chalamet förkroppsligar Dylan på skärmen, vilket gör att den ser enkel och helt naturlig ut i processen. Du behöver ingen handling för att driva berättelsen, eftersom Chalamet är nordstjärnan som drar in dig och guidar dig igenom. Det är precis där uppe med Ring mig vid ditt namn som en av de bästa prestationerna i Chalamets karriär hittills; det kommer sannolikt att ge honom ytterligare en Oscarsnominering och kan se honom göra anspråk på priset för första gången.
Chalamets prestation är så stark att den lätt kunde ha överskuggat birollerna, men hans motspelare gör det bästa av vad de kan. Dan Folger som Dylans manager Albert Grossman, Scoot McNairy som Woody Guthrie och Boyd Holbrook som Johnny Cash flödar in och ut ur filmen men är vanligtvis minnesvärda när de är med i den. Monica Barbaro som Joan Baez och Elle Fanning som Sylvie Russo (baserad på Dylans verkliga flickvän på 1960-talet Suze Rotolo) presenterar några av dessa boxar (den etablerade, traditionella folksångerskan orsakar inte vågor i Baez; normal relation med Sylvie) men erbjuder mer till deras prestationer än så.
Men för mina pengar tillhör det enastående bispelet Edward Norton som Pete Seeger, den berömda folkmusikern som upptäcker och mentor Dylan. Jag kände nästan inte igen Norton när jag såg honom första gången, eftersom han bar sig så unikt att spela den mjuka och vänliga Seeger (han påminde mig först om Mark Rylance). Norton är fantastisk rakt igenom, och har lyckats förmedla Seegers stolthet över Dylan och hur han hjälper till att utöka folkmusiken, såväl som hans konflikt med Dylan när han blir så stor och utmanar Seegers tro på vad musik ska vara.
Tillbaka till Mangold, jag var mycket imponerad av hur han hittade vinkeln och stilen för att berätta den här historien och sedan utförde den nästan felfritt. Som regissör och medförfattare med Jay Cocks (anpassad från Elijah Walds bok 'Dylan Goes Electric! Newport, Seeger, Dylan and the Night that Split the Sixties' ), Mangold berättar den här historien med ett flöde och en ton som känns äkta för Dylan själv – diskret, men otroligt rik; fokuserade mer på meningen och känslorna.
Om du är någon som tycker om en mer okomplicerad handling som kanske inte är lika tilltalande för dig. Saker som Dylans uppgång från en okänd musiker till en av de största i Amerika hoppas i princip över, medan andra ögonblick som kan ha bryts för mer drama (ett exempel där Dylan vägrar att spela sina klassiker på en konsert, utmanar normen) är visas men sedan aldrig rörd igen. Allt är i tjänst för att skildra Dylans individualitet. Även om manuset ibland träffar en stöt med ett ögonblick som är för på näsan; särskilt en slutscen där filmens tema är öppet uttalat.
Mangold är kanske inte en 'auteur' enligt den traditionella definitionen, eftersom jag har svårt att sätta fast en specifik stil som gör hans verk omedelbart identifierbart som en Scorsese eller en Tarantino. Men han är otroligt skicklig på att hitta det rätta sättet att berätta en historia - vare sig det är 3:10 till Yuma , Logan , Ford mot Ferrari eller En fullständigt okänd – och utför det vackert.
Det är fallet med En fullständigt okänd , som jag tror kommer att fungera för dem som avgudar Dylan men som fortfarande är tillgänglig för dem som inte är lika insatta i hans karriär.
En fullständigt okänd släpps exklusivt på bio den 25 december i USA. Filmen har premiär den 17 januari 2025 i Storbritannien.
KATEGORIER
