'Gammal' recension: Åtminstone är landskapet vackert
Vår dom
'Old' försöker med ett högkoncept att frukta livets slutgiltighet men strandar sig själv utan flytväst tack vare svaga framträdanden och en vision som är förälskad i sina teman men glömmer att utförandet är viktigare.
För
- Stränderna är vackra.
- Döden är skrämmande.
Mot
- Filmen tar aldrig slut.
- Bedrövligt tempo.
- En roderlös berättelse.
- Känns som att ingen har kontroll.
För att beskriva M. Night Shyamalan’s Gammal med ett enda ord? På drift. Jag har aldrig läst Pierre-Oscar Lévy och Frederick Peeters grafiska roman Sandslott men kan bara anta att deras källmaterial inte kämpar så starkt för att upprätthålla den nödvändiga koherensen. Ännu mer, det finns en obehaglighet i Shyamalans överseende med sex fot under rädslor som inte kräver några metafordetektorlarm. Tiden fortsätter att glida, speciellt när du är på picknick där du kommer att åldras ett helt liv på knappt tjugofyra timmar – dödligheten är flyktig, minuter är värdefulla och människor är slösaktiga. Det är samma existentiella kris som jag brottas med varannan kväll innan läggdags, förutom att Shyamalan lindar denna sammanbrott kring en upplevelse som är en missbildad narrativ mishmash.
Guy (Gael García Bernal) och Prisca (Vicky Krieps) tar sina barn Trent och Maddox till ett exotiskt paradis för en sista familjesemester utan komplikationer. Resortchefen (Gustaf Hammarsten) dirigerar alla fyra till en privat strand med unika stenformationer som sägs vara en upplevelse som man måste se. Familjen anländer tillsammans med ett annat sällskap – överläkare Charles (Rufus Sewell), hans vapna fru Chrystal (Abbey Lee), dotter Kara och äldre Agnes (Kathleen Chalfant) – bara för att upptäcka att den sandiga flykten har en omöjlig hemlighet. Ingen kan lämna, och de åldras alla snabbt på grund av att ungdomarna Trent (Alex Wolff), Maddox (Thomasin McKenzie) och Kara (Eliza Scanlen) kommer in i tonåren på några timmar.
Det är ett lockande sci-fi-koncept som gynnar Shyamalans signaturimplementering av gotcha stingers. Gammal passar Shyamalans katalog som Chrystal i en annan glamour-modebaddräkt, och ändå känns det aldrig som Okrossbar filmskaparen har någon kontroll över konfliktens situationella osannolikhet. Det är läskigt, det är sött, det är dumt, det är töntigt, men aldrig i ens nävar. Istället verkar Shyamalan slås av tematisk ideologi men ändå osäker på avrättningen, eftersom vi om och om igen påminns om hur olycklig vår åldrade marsch mot döden blir när hörseln bleknar, synen suddar ut och så vidare.
Kinematografi ger en glimt av hopp när fotografichef Mike Gioulakis posterar Dominikanska republikens miljöskönhet. Jag vågar märka Gammal en innehållsrik thriller om hur offren är fångade inom klippkanter och vattengränser, som Gioulakis vidgar genom visuella knep. En scen där Charles attackerar Guy (vi kommer dit) använder midnattsmörker och bara en lägereld för att replikera monster från skuggornas skräck som Pitch Black . Däremot använder ljusstyrkan dagtid gott om utrymme för att separera tecken och förbättra isoleringen. Den är rent redigerad och noggrant inramad för att säkerställa att vi inte märker skådespelarebyten mot barn förrän Shyamalan anser att den största effekten är – hans instinkter är skarpa, åtminstone i dessa val.
Gammal tappar lugnet till föreställningar som försöker maximal desorientering men krockar eller blir narrativa verktyg utan mer djupgående eftertanke. Det finns en anledning till varför Guy och hans sjuka fru eller sen tillskottssköterska Jarini (Ken Leung) och hans epileptiska partner Patricia (Nikki Amuka-Bird) har styrts mot detta anomalistiska landmärke. Som Shyamalans benägenhet dikterar inträffar händelser slumpmässigt för att hålla misstroendet och osäkerheten påtaglig när Charles börjar svepa knivblad i riktning mot andra strandgäster, för vad är en överlevnadshistoria utan att alla följer sina själviska eller dolda intressen? Tyvärr är det mer besläktat med att Shyamalan kastar karaktärsnamn i en randomizer för att se vad som händer härnäst – och vad som än händer kommer musikern Mid-Sized Sedan (Aaron Pierre) att utropa, fan.
Det finns gripande ögonblick där Gammal uppnår potential, en sådan adrenalinkick relaterad till Karas babybula som ses i trailern. Guy sätter aldrig ner Trent för fåglarna och bina, och hans sexuella aktivitet från en barnslig nyfikenhet kommer med omedelbara återverkningar. Jag sparar också en plats i mitt hjärta för ömheten mellan Guy och Prisca. De driver sina känslor från ett brutet äktenskapligt band till den överväldigande betydelsen av samhörighet som kommer med rynkor och hörapparater. Det är alla andra tillsatser som lägger ner vad som borde vara kännetecknande narrativa milstolpar, som den fåfänga Instagram-hotties som möter sin tråkiga slutform eller Charles besatthet av filmtrivia när hans mentala instabilitet läcker utåt. Shyamalan flödar för många underströmmar från rasistiska oroligheter när Charles hävdar fördomar mot medelstor Sedan eller fläckiga kameror som spelar in från ridgelines eller slutet – det där jävla Ah-Ha! ögonblick som skulle kunna radera de föregående nittio minuterna pluss tack vare en out-of-karaktär förbiseende – som aldrig hittar en vätskeström.
Jag vill säga Gammal är typiskt M. Night Shyamalan, men det är mycket mindre komponerat trots att den har alla inkluderande klockor och visselpipor från öns semesterbio. Manusstrukturen känns som vågor som slår över publiken och drar sig tillbaka till havet om och om igen utan att filmen ens har tid för att ta upp det som just hände – som inkluderar skadade kroppar, mord och Storebror implikationer. Gammal är aldrig bättre än när tonårskaraktärer erkänner sina rånade minnen, glider förbi mognad, bal och alla njutbara aspekter av livet innan vuxen ålder krossar dina drömmar. Gammal är aldrig värre än en annars begåvad skådespelare som snubblar runt en tom strand och pratar sig själva i nonsenskretsar medan tidens sand strömmar av hast. Spänn fast för mycket mer av det senare och en hel del blickar på dina klockor.
