Här recension: fastna inte i Tom Hanks, Robin Wrights familjedrama på en plats
Vad du ska titta på dom
Robert Zemeckis är mer intresserad av sitt experiment med att berätta en film som spänner över generationer från en enda synvinkel än han handlar om att skapa en berättelse och karaktärer som vi verkligen kan investera i, vilket resulterar i en av de sämsta filmerna jag har sett i år.
Proffs
- +
När filmen fokuserar på små, unika ögonblick i en familj är det acceptabelt
Nackdelar
- -
Känns som en iscensatt pjäs, och inte på ett bra sätt
- -
Ett grötigt, förutsägbart och ögonrullande manus
- -
Vissa berättelser är helt meningslösa
- -
Det ser bara dåligt ut
Robert Zemeckis har aldrig varit rädd för att experimentera. Han gjorde så fantastiskt med blandningen av live action och animation Vem inramade Roger Rabbit? och så som så som en av de första stora filmskaparna att använda motion-capture-teknik för Polarexpressen . Hans senaste filmexperiment, Här , berättar en historia om de liv som levdes på en enda plats från dinosauriernas gryning till idag, allt från ett enda, orörligt perspektiv.
Tack och lov skummar filmen över dinosaurierna ganska snabbt och fokuserar istället på en tidsram på cirka 400 år eller så, med fokus på olika familjer som bor i samma hus. Vi tillbringar det mesta av tiden med två generationer av en familj när de går genom livet, kärleken och döden, främst gestaltad av Tom Hanks och Robin Wright, Zemeckis' Forrest Gump co-stars, återförenas för första gången på 30 år. Utöver det hela skrevs manuset av Forrest Gump Oscarsbelönade skribent Eric Roth.
Men Forrest Gump den här filmen är inte. I själva verket, Här är lätt en av de sämsta filmerna jag sett i år.
Här är baserad på den grafiska romanen av Richard McGuire. Jag har inte läst källmaterialet, men jag kan förstå hur det skulle fungera i den formen. Och det är möjligt att berätta en historia helt och hållet bara ett perspektiv och se händelserna utspela sig i det angivna utrymmet kunde ha fungerat, men Zemeckis gör inte tillräckligt för att uppnå det.
Filmen är komponerad som ett scenspel. Det känns som om skådespelarna fick instruktioner att inte vända kameran ryggen, vilket begränsar vad de kan göra i utrymmet. Det verkar också ha påverkat hur skådespelarna presterade, som att de agerar för publiken på baksidan av huset, och glömmer att skärmen är 50 fot bred och att vi kan se och höra dem bra. Och det här är ingen dålig skådespelare — Hanks, Wright, Paul Bettany, Kelly Reilly och Michelle Dockery är bland spelarna, alla stora talanger — men de är förkrossade av filmens upplägg och ett hammy-manus fyllt med ögonblickande generaliseringar om livet och försök att vara antingen för söta eller för smarta för att visa hur livet liknar sig själv över generationer.
Det finns också ungefär sex olika berättelser som vi tittar in på då och då, varav åtminstone två har absolut inget verkligt värde för berättelsen (William Franklin-inläggen och lite om uppfinnaren av La-Z-Boy) . Medan vi tillbringar mest tid med Hanks och Wright-historien, erbjuder åtminstone dessa andra några intressanta godbitar här eller där, men inte tillräckligt för att få den här en timme och 44 minuter långa filmen att kännas som allt annat än ett tjafs.
För att göra saken värre ser filmen bara dålig ut. Jag förstår att det skulle ha varit svårt, för att inte säga omöjligt, att filma på en verklig plats utan hjälp av green screen för att få till stånd den idé som Zemeckis ville ha. Men bakgrunden som vi inte har något annat val än att titta på för hela filmen ser bara falsk ut. Sedan finns det tillfällen där Hanks och Wright är digitalt avåldrade för att spela de yngre versionerna av sig själva (och en där Hanks inte är stand-in utan hans röst är obekvämt införd för den unga skådespelaren), en teknik som fortfarande har lite av den kusliga dalen känner till det. Men den största synden är att när kameran äntligen rör sig i filmens sista ögonblick för att visa världen utanför dessa fyra väggar, ser huset och staden helt datoranimerade ut, och uppenbarligen så. De kunde inte lista ut hur man skapar en kamerarörelseövergång för att faktiskt visa en verklig plats, något filmer har gjort i flera år?
Jag klandrar inte Zemeckis för att vilja experimentera med format, men det tog helt klart företräde här. Och när du gör det kommer historien och föreställningarna att lida. Det var det som tyvärr hände här.
Här släpps i amerikanska biografer den 1 november; den anländer till Storbritannien den 17 januari 2025.
