'Peninsula'-recension: En uppföljare som inte är något tågvrak
Vår dom
'Peninsula' drar nytta av en episk räckvidd som laddar denna zombiefilm med storsäljande genre, och landar någonstans mellan 'Land Of The Dead' möter 'World War Z' med lite 'Fast & Furious' entusiasm för att sparka saker ett snäpp högre.
För
- 🧟 Storbudget skräckkänsla.
- 🧟 Fräsch uppföljare tillvägagångssätt.
- 🧟 Peppig energi.
Mot
- 🧟 Tyngre luta sig in i dramatik.
Det är svårt att utmana George A. Romeros mästerliga manipulation av zombiefilm när det kommer till den variga subgenrens socialt medvetna minförmåga (konsumism, klassism, rasmässig orättvisa). I mainstream, särskilt, är det en delmängd av skräck som på senare tid är i behov av renovering. Yeon Sang-hos sydkoreanska fartkula, 2016 Tåg till Busan , var den exakta återupplivningen som flög förbi föråldrade zombie-representationer. Det banade väg för lika överladdade uppföljningar som, ärligt talat, aldrig kom. Jag antar att Yeon Sang-ho måste återuppliva detta odöda utrymme på egen hand? Hans fortsättning, Halvö (aka Tåg till Busan presenterar: halvön ), visar upp ambitionen vi alla borde längta efter från uppföljare och är utan tvekan den bästa zombiesläppningen sedan dess föregångare, Tåg till Busan .
Yeon Sang-ho och medförfattaren Park Joo-suk snabbar fram sitt utbrott ungefär fyra år in i framtiden, där Korea har satts i karantän. De flesta städer är nu förlorade områden där bara de infekterade strövar omkring. Jung-seok (Gang Dong-won) var en av de sista som räddades genom att fly utomlands, innan gränserna stängdes på obestämd tid. Men han kanske återvänder efter ett kompenserat erbjudande från en brottsherre att hämta en vansinnig summa amerikanska kontanter som övergivits i Seoul. Gå in via båt, lokalisera artonhjulingen, ryck bytet, ring efter utvinning. En lätt lönedag för honom och hans svåger Cheol-min (Kim Do-yoon), antar Jung-seok. Det är tills skurkar som fortfarande bor på halvön omintetgör alla flyktplaner och gängkrigföring framstår som ett dödligare hot än zombieflockar.
Förlåt inte för överdriften, men Halvö är De dödas land , Mad Max: Fury Road , Världskrig Z , allt blandat i en mixer med Fast & Furious franchise-DNA (de senare uppföljarna). Det är vild action-skräck blandat med driftglada jaktsekvenser, gladiatoriska zombiehandskar och operativa rånmål. Den värld vi introduceras för när Jung-seoks besättning når halvön är en metropol täckt av igenvuxen vegetation, reducerad till grymtiga rester av en en gång så livlig civilisation. Något av Jag är legend eller Den sista av oss . Det är en omedelbar introduktion till en primär verklighet där mänskligheten har försvunnit, men de levande fortfarande hittar sätt att överleva. Alla dessa element, plus ånger från Jung Seoks förflutna, ger denna nya lekplats för Sang-ho Yeons ytterligare expansion på zombifierade tillvägagångssätt. Som ett barn med nya leksaker (zombielaviner) kan han inte vänta med att visa sina vänner.
Det är med introduktionen av Min-jungs (Lee Jung-hyun) familj som Halvö hävdar sin attityd och personlighet. Jung-seoks trupp har omringats på en motorväg av sprintande zombies från alla håll, efter att han har skjutits upp genom deras lastbils vindruta bort från sina kamrater. I piskor en SUV med påskrivna dekorationer och pläterad rustning, och vi möter systrar som har blivit normaliserade till sin apokalyptiska omgivning. Kom in om du vill leva, skämtar föraren Jooni (Lee Re), innan hennes yngre syskon, en fnittrig Yu-jin (Lee Ye-won), använder sin pimpade RC-bil som en livräddande neondistraktion . Det här är inspirationen till hopp för Jung-seok, eftersom han har räddats från att bli zombie chow eller ett ännu värre öde när kringsträckta brottslingar sveper hans dyrbara last.
Gå in i enhet 631, modellerad efter George A. Romeros nyfikna undersökningar av hur samhället kan reagera när alla system bryts ner av köttsmyckande hot. Enhet 631 är ett milisuttag barrikaderat inom en befäst utpost. En arena testar deras tillfångatagna mot zombies i bur som ett underhållningsmedel för kollektivets rastlösa led. Förvirrade spänningsjagare som Sgt. Hwang (Kim Min-jae) omfamnar jakt- och samlamentaliteternas barbari nu när laglösheten härskar. Kapten Seo (Koo Gyo-hwan) leder sina män som om de vore krigspojkar, och berövar dem ransoner samtidigt som han utövar sitt kommando över deras säkerhet som om det är något han har förtjänat. Makt korrumperar, men våld övervinner allt. Allt i denna subgenre kommer från Romero, och Unit 631:s hänsynslösa taktik och tillagda kommentarer är en viktig nick till den levande döda maestro.
Det som slår mig Halvö är med alla dessa element - slaveri som ett medel för rättfärdighet, vildar som drivs av plundrande motiv, krigsherrar desillusionerade av makt - Yeon Sang-ho kan fortfarande se till att känslomässiga takter spelar roll. En dotters gråt för sin mamma, en kaptens övergivna svek, en soldats önskan att sona sina tidigare synder. Alla bågar ses igenom till sina utdelningar. Halvö kanske inte är så adrenalinintensiv som Tåg till Busan , men sättet det väver alla dessa narrativa domedagsproblem till en sammanhållen helhet är en prestation av ett annat värde. En jäkla film jag stämplade som Fast & Furious möter De dödas land för att jag fick mig att känna saker på dess hjärtklädda tredje akts klimax.
Det är därför vi kan sympatisera med Jung-seoks överlevandes skuld. Hur Yu-jins barnlika överflöd får ett leende på våra ansikten när hon vinkar åt sin mamma från bil till bil, mitt i en farlig jakt, och utbrister: Vi kom för att hämta dig! Dessa mänskliga ögonblick mitt i systemisk, utbredd mani som ger mer vikt åt en film som begrundar sina karaktärers omgivning lika mycket som bränner gummi. Föreställningar ger dessa Borderlands -typ roller till livet (Sgt. Hwang, barbaren), och gör det möjligt för avskyvärda skurkar att möta berättigat hemska öden som är värda hurrarop och applåder. Karaktärer på skärmen är inte bara lamm till den odöda slakten. Det finns en mening bakom allt kaotiskt galenskap.
Du är dock här för handlingen, och jag är här för att bekräfta att den finns, men i kortare skurar. Tåg till Busan pressar ner en hel massa zombieblod i ett stålrörsfängelse. Halvö öppnar upp världen för längre platser än Busan eller Seoul. Det läggs lika mycket tid på att smygande undvika zombieförsamlingar som är blindare på natten än att engagera sig i de tandgnisslande hoten när Unit 631 avfyrar lysande bloss mot Jung-seok flyende hjältar. Zombie 'fjärilar' som dras till strålkastarlågor.
En smältdegel av hand-till-hand militära strider blandas med zombie-ståndpunkter, allt konstigt koreograferat men koreansk inspirerad actionfilm som är mycket mer flytande än brutal. Du kan också förvänta dig John Wick anteckningar i filmens andra halva highway-scenen när Sgt. Hwang mobiliserar Unit 631:s samling av soppade bärgningsbilar, minibussar och polisbilar för att rusa efter Jung-seok när han kör mot den ursprungliga mötesdockningszonen. Små saker som att Jooni piskar rumpan på sitt fordon till en zombie som gör ett utfall direkt mot Jung-seok, och utfärdar en metallisk höftcheck som får monstret att flyga. Eller hur Sgt. Hwangs vägkrigare kacklar av dement glädje av döden nästan säkert ( Fury Road ), öser ut den sjukliga extasen.
I en uppföljare är det bästa du kan göra att utveckla vilken upplevelse du än har levererat en gång. Halvö är ett fenomenalt nästa kapitel i Tåg till Busan saga av skäl som är nya för franchisen. Andlös zombieaction definierar inte större delen av skärmtiden så mycket som den belyser dessa rasande roliga och ofta extrema mellanspel av speedster-spänning mellan vädjanden om mänsklig medkänsla. Sättet som karaktärer möts, påverkar varandras liv, och sedan återförenas i framtiden, alla kanaliseras in i den övergripande zombifieringshistorien av samhällets fulaste sida som avslöjar sig själv när det sa att samhället är glömt. En värld som går vidare, som fortfarande njuter av alla dess teknologier och fördelar, medan Yeon Sang-hos Sydkorea blir en pandemisk dystopi. En utan någon som helst vård från de utanför som kunde titta in, utan hellre kommentera på långt håll. Eller ännu värre, utnyttja omätbar tragedi för personlig vinst.
