Recension av 'Cadaver': Instagram-fällans motsvarighet till kulinarisk skräck
Vår dom
Cadaver är gjord av ingredienser som har kurrat magar tidigare, men även med sådana konstfulla framträdanden är det en natt med begränsad upplevelsemässig svältskräck.
För
- 🔪Kinematografi är häpnadsväckande och fantastisk.
- 🔪Rakt till den blodiga punkten.
Mot
- 🔪Har en tråkigare punkt än förväntat.
- 🔪Teaterns kraft är en billig fasad.
Den första norska Netflix-produktionen, Jarand Herdal's Lik , är performativ klasskrigföring i nyckeln till Plattformen eller Kannibalklubben . Måltidsberedningar hämtas och kryddas i smyg, medan fattiga massorna blir förtärda av socialister i övre skorpan. Shakespeares scenspel möter Sawyer-familjens kulinariska traditioner, men det finns en förtrogenhet som knappt rör upp Herdals mördande fest eller svältexploatering. Vi har sett titlar som t.ex Delikatesser eller andra dystopiska middagsklubbar, och Lik gör lite utanför att anpassa New York Citys berömda 'Sleep No More' uppslukande teater med en attraktion-skräck twist som är uppenbar från den allra första bilden.
I någon kärnkraftsmetropol, där dödsstanken strömmar från lik på grusbelagda gator, uppfostrar Leonora (Gitte Witt) och Jacob (Thomas Gullestad) sin dotter Alice (Tuva Olivia Remman). Det finns ingen ström, inga bekvämligheter, bara vilka byggnader som lämnas oskadade nog att bebo. Den enda byggnad som är upplyst av el är ett hotell där Mathias Veinterberg (Thorbjørn Harr) är värd för utarbetade produktioner som inkluderar en enda måltid för publiken. Beskyddare får sedan en gyllene mask och instrueras av Mathias att utforska hans lokals djupaste områden eftersom skådespelare kommer att fortsätta sina berättelser i de många kamrarna och korridorerna. Leonoras förflutna som dramatisk skådespelerska orsakar situationsspänning, som snabbt övergår i alarm när Alice försvinner, och Mathias generösa gästfrihet avslöjas för sina chophouse-avsikter.
Herdals produktionsdesign bjuder in när filmfotografen Jallo Faber fäller det dystra, kylda blå filtret som betecknar dystopisk tristhet innan han går in i Mathias egendom. Övergången från ruttnande civilisation till utsökta servitörer som delar ut bitar av biff täckta av silverklockor är en omedelbar röd flagga men introducerar dekorativ sofistikering. Smoking på värdar, röda mattor som floder som rinner ner i korridorerna, grymma målningar av lamm som förebådar en tittares upplevelse. Kameran gynnar teatraliteten, gropiga extravagans och ordentlig klädsel kontra de smutsiga kinderna som bara försöker överleva, utnyttjade av dem vars medel en gång, och fortfarande har, har klassistiska makter. Manipulationen genom desperation serveras via visuell läckerhet.
Som en skräckhistoria orkestrerar Herdal denna Grand Guignol-effekt och påminner om den ökända parisiska teatern som specialiserade sig på 'naturalistiska skräckshower'. Mathias introducerar så djävulskt sin mystiska natt genom att insistera på att deltagarna inte fruktar någonting eftersom allt de bevittnar är manusunderhållning. Bloddrypande tjut, slakt, halsskurna; allt skådespel som uppnås genom praktiska effekter, eller så tror vandrare. Det är moget innehåll, eftersom Leo skyddar Alices ögon från väggslående samlag, medan relationer på andra ställen faller sönder eller servrar begår självmord. Dessa skräckelement är aptiten innan Leos strävan att hitta Alice leder henne in i slakteriets kök i magen på Mathias labyrintiska arkitektoniska best. Några utvalda snitt visar snidare med vitt förkläde som använder delikatessskärare på sätt som jag aldrig kommer att se, medan Mathias monologer om hur människor inte bara kan överleva; de behöver känna något på vägen (hans motivering för storslagna fiber och darwinistisk omänsklighet).
Det låter så otäckt lockande, och ändå saknar Herdals manus de intriger som denna fantasifulla fest kräver. Lik , trots allt det är postured paranoia och samhällelig krigföring, är en sådan okomplicerad meny. Det kanske inte stör vissa tittare. I andra fall, särskilt mitt, skapar bakgrundsberättelsen om en regissörs sorg över förlusten av sin dotter, tillsammans med högar av kläder som representerar de otaliga kropparna som 'offrats' till saken, aldrig en komplett måltid. Berättelsens avsaknad av dolda motiv värdesätter inte spänning, trots alla gigantiska hantlangare och vanföreställningar. Jag kände mig avskild från en produktion som borde få mig att slingra mig i obehag. Den saknar smak förbi pittoreska representationer, förkortar djupet utöver maximala pläteringsansträngningar.
Lik försöker aldrig vara mer än en satir över mänsklighetens värsta impulser, och en glupande, förhoppningsvis vilseledande sådan. För mig segrar sagt bedrägeri aldrig. Vi är kvar och blandar genom ett hus av köttätande fasor tillsammans med denna kvinna som har erbjudits ett otänkbart val. Jag menar, ät de rika innan de äter dig. Metaforer gräver inte förbi grunda gravar, och Jarand Herdal hackar inte på sina globala frustrationer (eller kött). Tyvärr är det ett recept som fungerar på gränsen för den här kritikern som har provat kannibalistisk mat som att valsa genom en Costco som ägs av Jeffrey Dahmer. Jag misstänker att reaktionen inte kommer att speglas av en allmän publik som söker en skräckfilm på under nittio minuter för att streama på Netflix denna Halloween. En som går lättare på rent spöke till förmån för sociopolitiska kommentarer med grillmärken.
Lik visas på Netflix den 22 oktober 2020.
