Recension av 'Fever Dream': Kan få dig att somna
Vår dom
’Fever Dream’ är som ett regnmoln som hotar en annars solig dag, upphängd i sin egen luftlöshet till ett fel.
För
- 🌾 En poetisk skräckvaggvisa
- 🌾 Slående grafik från skördefält
- 🌾 Provar något helt annat
Mot
- 🌾 En sömnig skräckvaggvisa
- 🌾 Dess kuddiga signaturer blir för lågmälda
- 🌾 Av den långsammaste, litterära hastigheten
Claudia Llosas Feberdröm är en konstfullt tvetydig metod för berättande som kommer att vara splittrande i sina ambitioner att samla konstant narrativa rörelser på publiken i lager. Många kommer att förebåda det litterära förhållningssättet till berättande på skärmen, andra kommer att drunkna i det poetiska försöket att fånga en enorm förlust.
Trots dess inkludering i 'Netflix & Chills' oktoberprogram, Feberdröm sparas bättre till middagstid med publikens uppmärksamhet på hög nivå. Samanta Schweblins roman 'The Rescue Distance' är översatt till engelska 'Fever Dream' som ett sätt att förbereda publiken för den disiga upplevelse de kommer att utstå; det kanske inte finns en bättre marknadsförd titel för att sätta förväntningar på låga volymer i år.
Amanda (María Valverde) anländer med sin dotter Nina (Guillermina Sorribes Liotta) till ett lantställe omgivet av gyllene spannmålsfält. Grannhästuppfödaren Carola (Dolores Fonzi) myser med Amanda och pratar om sin son David (Emilio Vodanovich) som om han inte finns längre. Varken Carolas partner, Omar (Germán Palacios), eller Amandas man, Marco (Guillermo Pfening), är med på bilden, vilket lämnar de två kvinnorna att navigera i sin jordbruksmiljö ensamma.
Så vad är det som stör duon? Det förblir ett mysterium eftersom Amanda kan höra Davids viskningar i hennes öra, verbaliserande instruktioner, som om de delar samma medvetna kärl - eller på något sätt knyter en andlig anslutning.
Feberdröm presenterar sig själv som en karaktärsstudie mellan två mammor vars vänskap uppstår ur vanliga skyddsinstinkter, men det är en tillfällig missdirekt. Amanda och David berättar tillsammans eftersom scener är kullerstensminnen sammanfogade som att lösa ett mysterium genom att arbeta bakåt. Davids röst avbryter Amanda och Ninas lektid eller Carola och Amandas dystra hjärtan i parkerade bilar som en påminnelse om uppgiften – Amandas minnen studsar runt mellan hennes egna och Davids minnen. Det är inte särskiljbart tydligt, men det är avsiktligt. Llosa vägrar att ta itu med miljöskräck som Horn och dess monstruösa tolkning eftersom hon är snabbare att utmana tittarna.
Det är en delikat, brummande, leksaksbåt-på-en-damm-flotta tillsammans med kommentarer kring faror med bekämpningsmedel och mänsklighetens förgiftning av Moder Jord som går på tå i takt med dess vaggvisa. Feberdröm är till skillnad från andra hjärtskärande jämförelser i hur Amanda och David avslöjar sin berättelse, men det kommer inte att vara en enande twist. Det är inte en förbryllande handlingsenhet att förstå, men det är en besvärlig satsning på historieberättande som upprätthåller samma viskande ton från introduktion till outro.
Kameran öser intimt över Amanda och Carola när de gemensamt oroar sig för sina barn, deras natursköna tjusning vid poolen i full sikt; avancemang speglar tekniker man kan relatera till Terrence Malick, bara med mer anslutning. Faror, farväl och klimax spelas av samma slumrande bakgrundsorkester som finns för att trösta via mjukhet - mitt problem blir att alla vadderade kanter tillåter en nedgång med en ton.
De äventyrare i humör och ton kommer att hitta Feberdröm en oklanderlig uppvisning av begränsade stunder. Oavsett om det är Carolas synliga avsky när David begraver döda sjöfåglar på deras bakgård, eller hur dialog så anspråkslös som 'Jag blev blöt!' kan ha seismiska implikationer när minnena väl har lagt sig. Perception blir en manipulativ översättare när Davids vägledning styr Amanda mot nu eviga sanningar, och drar i en 'tråd' som förbinder mödrar, döttrar, söner och vår sjuka planet. Det finns fasor, men de är fluffiga och gömda bakom en bibliotekaries röst som lugnar en annars tragisk fantasi om lantbrukskulturens utplattande fotavtryck på toppen av trädgårdar där Eden inte längre strövar.
Orädda är filmskaparna som Claudia Llosa, vars inställning till Feberdröm jagar bort den exakta publiken som hon aldrig har för avsikt att gynna. Jag säger det som någon vars njutning och uppskattning avtog när minuterna sipprade ner. Feberdröm är en sagovariation på skräck som är ännu mindre antagande än de redan instoppade Martyrs Lane , och kommer att röra upp dessa 'Vad är skräck egentligen?' konversationer som inte hör hemma i närheten av denna kritiker (sluta överklassificera allt).
Om du omfamnar Feberdröm väntar du eftermiddagsteets motsvarighet till moderns mardrömmar och övernaturliga implikationer som tröstar som en sydd filt från mormor, du kommer att bli behagligt tillfredsställd. Det fungerade inte för mig men kommer att steamrolla andra. Så stor är den filmiska utvärderingen och förekomsten av flera åsikter - se bara inte den här vid midnatt.
Feberdröm finns nu att streama på Netflix .
