Recension av 'La Llorona': Alla synder kan inte förlåtas
Vår dom
En dämpad skräckberättelse som talar mycket om kulturellt våld, avskyvärda internationella brott och hur mytologi kan ge röstlösa röster.
För
- Bekant historia, nytt grepp.
- Ger skärande kommentarer.
Mot
- En långsammare skräckhastighet.
Förlossning, ditt namn är La Llorona .
Förra årets försök att diversifiera Conjuring Universe, La Lloronas förbannelse , är ett exempel på hur man inte anpassar en annan kulturs folklore för din vitkalkade skräckberättelse. lorona regissören Jayro Bustamante, av guatemalanskt ursprung, behandlar de långa berättelserna om La Llorona som någon som har vuxit med den gråtande kvinnans klagande rop alltid i hans sinne. Där Warner Brothers egendom siktar på basvärde teaterskräck, försöker Bustamante något mer konstigt oroande. En spökhusfilm där synder från det förflutna skapar nutidens spöken.
La Llorona kretsar kring Enrique (Julio Diaz), en sjuk guatemalansk ex-general som står inför ett nationellt uppror när domstolen upphäver hans fällande dom om krigsförbrytelser. Enriques närmaste familj omger honom, men utanför hans överdådiga gatedgård finns horder av fredliga demonstranter som kräver rättvisa. Det är ett lockdown-scenario där ingen går in eller går, förutom Alma (María Mercedes Coroy), en nyanställd hushållerska. Enrique, sjuklig och paranoid med tanke på omständigheterna, börjar misstänka att Alma kan vara mer än bara en fattig bybor i behov av pengar. Ju närmare Alma växer till Sara (Ayla-Elea Hurtado), barn till Enriques dotter Natalia (Sabrina De La Hoz), desto mer liknar Alma en övernaturlig legend som berättas för latinamerikanska pojkar och flickor.
Bakgrunden av brinnande protester fungerar som denna geniala enhet som håller Enrique, hans häxkonstnärsfru Carmen (Margarita Kenéfic) och andra inneslutna inom sönderfallande väggar. Inte för att det lyxiga hembygdsgården visar strukturellt förfall, utan mer hur Enrique hamnar i fängelse av just de människor han svor att tjäna. Hans brott om folkmord på ursprungsbefolkningen rullar i evigheter, inklusive våldtäkt av kvinnor och slakt av barn när han jagade efter gerillaoppositionsrebeller. Bustamantes sammanställning av teman är ganska genomförd när man visar den 'gamle' Enrique kontra hans 'nuvarande', mer medvetna jag.
La Llorona är en skräckberättelse på flera nivåer. Den mest uppenbara? Dess ställningstagande till statligt förtryck genom de snediga kommentarer som Carmen fortfarande gör om de underklassbönder som vågar respektlösa Enrique. Samma medborgare hissar nu affischer på försvunna nära och kära, antagna döda utan något erkännande från Enriques läger.
Den faktiska mytiska förbannelsen av La Llorona berättar om en övergiven hustru som slutar med att dränka sina två söner och sedan begår självmord när hon inte kan bära skulden. Guds straff är hårt, vilket för evigt tvingar kvinnan att jaga efter sina söner som en förlorad själ. Bustamante hedrar dessa viskade passager men justerar La Lloronas motiv för att passa Guatemalas våldsamma interna konflikter som släckte alltför många bortglömda själar. Alma anländer som en dödsängel (med grodor i handen), men inte på något konventionellt sätt.
Introduktionen av Alma som en figur baserad på La Llorona är inte hemskt, inte heller beskrivande fruktansvärt. Hon är en stackars tjänare som dyker upp för en arbetsmöjlighet, men Bustamante är snabb med att koppla ihop visuella prickar. Kanske en lämplig undervattenszoomning i Almas ansikte, hennes hår svävande som tentakler, som en referens till La Lloronas drunknade söner. Kanske är Almas favoritspel att spela med Sara en tävling för att se hur länge den unga flickan kan hålla andan. Vi väntar alltid på det förväntade, men det här är Enriques hus av skräck att navigera. En förfallen krypa vars tidigare äktenskapsbrottsvanor och övergivna moral håller honom vaken som om vi ska känna sympati för en man med blod på händerna som aldrig kan tvättas bort. Det är lika poetiskt och fördömande, eftersom tillbakablickar från krigstid målar en annan bild till skillnad från den svaga mannen som ligger i sjukhussängar och behöver konstant läkarvård.
Det finns ett överfall från alla håll La Llorona . Från det hörbara, Det finns ingen rättvisa utan fred!' ramsor, till Natalias indoktrinering av sin familjs förkastliga förflutna (hennes man försvann, och svaret verkar tyda på att det inte var slumpmässigt). Förvänta dig inte talanglösa hoppskräck eller skeva häxiga ansikten efter midnatt. María Mercedes Coroy förblir i mänsklig form som Alma, och hennes skrämseltaktik gynnar nedsjunkna blickar som tränger igenom Enriques bevakade gangsteriska exteriör. En siren, nästan nedsänkt utom hennes ögon och uppåt, hånar mannen som så grymt mördade civila precis som Alma. Bustamante drar fram det där klyschiga ögonblicket i filmer när någons liv blinkar framför deras ögon, och visar Enrique och Carmen allt de är ansvariga för att förstöra. Bot, sorg och konfrontation på en gång.
La Llorona är många saker du inte förväntar dig, och alla saker La Lloronas förbannelse är det inte, inklusive en kulturellt representativ och magslitande skräckfilm. Ett land på randen, och tanklösheten hos ledare med skyddande egon. En urgammal urban legend om en gråtande kvinna vars snyftningar du inte vågar höra – en berättelse om klassism, krigsförbrytelser och skoningslöst humanitärt övergivande. Jayro Bustamante uppehåller sig vid historier som aldrig ska glömmas bort på ett sätt som kommer att göra dig andfådd, om än skakad eller upprörd kontra direkt skräckslagen. Låt dig inte avskräckas av den långsamma brinnande karaktären hos La Llorona . Denna sensationella mörka fabel trotsar hur vi definierar skräck och terror bortom de mest grundläggande genreavrättningarna som Bustamante strävar efter att undvika.
lorona släpps på Shudder 6 augusti.
