Recension av 'No One Gets Out Alive': Lite för direkt
Vår dom
'No One Gets Out Alive' stackar sina mest fruktansvärda vändningar för en finalsväng som lika gärna kan vara hela filmen - förutom att den inte är det, och den föregående berättelsen är märkbart mindre engagerande.
För
- – Cristina Rodlo gör sitt jobb
- – Jag gillar det vi ser på slutet
- – Det okända skymtar som ett hot
Mot
- – Det är ganska plågsamt
- – Tillhåll är överväldigande
- – Känns hängiven på en utdelning som övertar betydelse
Netflix s expansion av deras inofficiella Adam Nevill filmiska universum tar ett litet steg bakåt med Santiago Menghinis Ingen kommer ut levande . Medan David Bruckners anpassning av Nevills Ritualen visade att författarens verk kunde lysa upp skärmen med kultförskräckelser och magnifika varelser, Ingen kommer ut levande är en mer förtätad, mindre tillfredsställande skräckupplevelse.
Jon Croker och Fernanda Coppels manus gynnar urbana Clevelands förfall och de uppoffringar som invandrare gör på jakt efter den amerikanska drömmen. Det är en följeslagare till filmer som Kulturchock och Vackraste ön , förutom föreningen av demonisk övernaturlig rädsla och vanligt utomstående förtryck låter varken frodas. Föreställ dig Clive Barker och Mike Flanagan i de bredaste slagen, men med knappt hälften av det visionära.
Mexikanska Ambar (Cristina Rodlo) korsar gränsen till södra USA och tar sig mot Ohio, där hennes släkting Beto (David Barrera) framgångsrikt har byggt upp sitt rika liv. Ambar är inte snål med kontanter och har inte heller legitimation och har bara råd med en nedgången studio i Reds (Marc Menchaca) bostad för kvinnor. Det är inte mycket, men det finns inget alternativ förrän Ambar intervjuar för ett bättre jobb. Förhoppningsvis kommer hon snart på sin plan eftersom skräckslagna skrik från källaren och hallucinationer från tidigare hyresgäster som försvann enligt Reds insisterande börjar tyda på att Ambar är osäker i sitt nuvarande boende.
Fasorna av Ingen kommer ut levande härstammar från en tunn dokumentation som Ambar inte har – utan ID kan hon inte omfamna Amerikas oändliga drömmar. jag nämner Kulturchock och Vackraste ön eftersom, liksom Ingen kommer ut levande Bakgrundshistorier kretsar kring kvinnor som flyr vad de tror som olevbara omständigheter för amerikanska löften om öppna dörrar för sammanhopade massor. Istället tuggas Ambarerna i varje berättelse råa och spottas ut av inhemska system som är oljade för att exploatera, köra igenom och missbruka under sken av välstånd av stjärnor och ränder. Fasorna hos en ovårdad regering kommer fram när Ambar – som så många – tar saken i egna händer, och Menghini avfiltrerar den erfarenheten när Ambar bryter mot Reds vilja eller undviker polisingripanden av rädsla för utvisning.
Inuti Reds provisoriska lägenhetskomplex som är fyra eller fem våningar högt, representerar de glödande pärlorna av skuggkontrastögon själar som herrgården har slukt. Ingen kommer ut levande namnges på lämpligt sätt och döljer inte några narrativa avsikter — Ambar vaknar till spökfotspår, odöda gräl och mänskliga skrik genom föråldrade järnventilationssystem mellan våningarna. Reds medvaktmästare och bror Becker (David Figlioli) introduceras som en midnattslurkare som slår sitt huvud mot orörliga föremål och säkerligen utgör ett hot mot Ambar eller andra papperslösa, utländska kvinnor som verkar synnerligen måltavla. Grunden läggs för att altruism ska avslöjas som ytterligare en arkitektonisk dödsfälla. Ändå är skrämmorna i sig lite skygga eftersom Ambar verkar mer fångad mitt i paranormala gräl.
Rodlo omfamnar mer performativt djup i Ambars traumatiska minnen som en dotter som stannade vid sin mammas sida tills sjukdomen tog ett annat offer. Ambar förs i drömland till den äldre matriarkens sjukhussäng, där silkeslena hår smeker och vädjar om att stanna längre distraherar Ambar från husets lurande fasor. Vad finns i en ritualistiskt dekorativ låda? Varför finns det en otillåten låst källardörr? Vad betyder Beckers sång i tungor?
Vi är inlåsta i Reds hus under lejonparten av filmens varaktighet, eftersom Ambar interagerar med minimala bikaraktärer – ytterligare två hyresgäster, en skyddande Beto – vilket gör att den känns mer som en kort lång till långfilm. Det finns inte tillräckligt med omkörning av frossa eller tid insvept i filmens vildare, fantasifulla fasor som kryper fram från den uråldriga innehavaren som Becker tycks dyrka - det som är närvarande fungerar men ber om antingen mer eller mindre.
Kanske är det där jag blir överväldigad av Ingen kommer ut levande , som verkar narrativt kartlagd och omhändertagen som en föregångare till större universumsplaner. Eventuella morrande specialeffekter sparas för senare avslöjanden; vad Ambar bekräftar i de sista bilderna när hon möter världen bortom väcker en entusiasm som inte syns förrän vid stängningstid.
Rodlo bär scen efter scen som kartlägger en bana utan mycket spänning eller överraskningar, oavsett om det är att kränka hennes underbetalande sömmerska chef eller leta runt Reds privata arbetsrum och källardörr inramad med klor. Det är en hemsökt film som helt enkelt inte är överväldigande hemsökande eller effektfull.
Ingen kommer ut levande är fortfarande en skickligt lynnig uppgång för den amerikanska drömmen, ur ett perspektiv som är medvetet om all den patriotiska paniken och övermaktsinducerade plågan. Om dess avsikter är att antyda ett samband mellan Ingen kommer ut levande och Ritualen , Jag skulle förstå landmärken, men den eftergivna tvetydigheten försvagar en övergripande procession av dämpade spökar. Spoilers är en olägenhet här eftersom något även Guillermo del Toro skulle uppskatta nämns inte i den här recensionen. Allt jag med tillförsikt kan säga är att förvänta mig den stora finalen som ett försäljningsargument, och hoppas att den efterföljande navigeringen av immigrationsproblem ger tillräckligt med social terror värd din uppmärksamhet och lämplig nöd.
Ingen kommer ut levande finns nu att streama på Netflix.
