Recension av 'No Sudden Move': En rolig, otäck liten B-filmthriller
Vår dom
Steven Soderberghs senaste filmiska experiment är en periodisk återgång vars anmärkningsvärda ensemblebesättning låser sig i rätt spår.
För
- ️ En ensemblebesättning för åldrarna.
- ️ En mörk kommentar om klasssystemet.
- ️ Don Cheadle och Benicio Del Toro är utmärkta.
Mot
- ️ Filmens försök att skapa modern resonans är skakiga.
- ️ Vissa av spelarna blir underutnyttjade.
- ️ Jämfört med andra Soderbergh-kriminalfilmer är detta lite mindre.
Det här inlägget innehåller milda spoilers för Inga plötsliga drag.
Pandemin har tvingat många filmskapare och filmstudior in i en märklig ny värld där de måste experimentera med hur de skapar berättelser. Det är inte längre bara en fråga om hur publiken ska se filmer, utan hur själva filmerna kan göras på ett säkert sätt. Det är kanske ingen överraskning att en filmskapare som är unikt bekväm med att experimentera är den distinkta Steven Soderbergh. Den Oscarsbelönade regissören har prövat sig på nästan alla stilar och genrer, från att spela in en thriller på en iPhone med Osansad att göra en A-list-tung dramedi på ett kryssningsfartyg med Låt dem alla prata . Soderbergh är dock mest hemma med filmer om brottslingar. Lägg till det en staplad skådespelare, och naturligtvis hans senaste film Inga plötsliga drag känns som en frisk fläkt även om det rent tekniskt är en återgång.
Utspelar sig i Detroit, cirka 1954, Inga plötsliga drag fokuserar inledningsvis på Curt Goynes (Don Cheadle), en mindre kriminell församlad med Ronald (Benicio Del Toro) av en mystisk figur (Brendan Fraser) för att slutföra vad som verkar vara ett oerhört enkelt jobb. Allt de behöver göra är att få en tillknäppt revisor (David Harbour) att ta ett enda dokument ur sin chefs kassaskåp på en lokal bank. Men alla som har läst en bra kriminalroman vet att de enklaste uppgifterna blir de mest komplicerade och utmanande. Curt och Ronald inser snart att det att hämta ett dokument placerar dem mitt i något som är nära en rikstäckande konspiration, relaterad till svarta stadsdelar och bilindustrin.
Inga plötsliga drag är som starkast när de ägnar sig åt sina kriminalromaninspirationer i dime-store. Manusförfattaren Ed Solomon har skapat en minnesvärt tuff, tuff stämning med varje karaktär, från Ronald och den gifta kvinnan (Julia Fox) han ser vid sidan av, till den sura gangstern (Ray Liotta) som råkar vara den kvinnans man, till Curt, till en sedd detektiv (Jon Hamm). Att bara lista ut skådespelarna är tillräckligt för att få dina ögon att skjuta upp, men det hjälper att ensemblen är mycket i linje med de raka och modiga ambitionerna i Solomons manus, som till stor del undviker den döda komedin från tidigare Soderbergh-kriminalhistorier som The Limey och Utom synhåll . Och Soderberghs inspelnings- och redigeringsstil – som vanligt fungerar han som både filmfotograf och redigerare under alias – är också mer okomplicerad, undviker alla elliptiska egenskaper och fokuserar mer på den bryska maskulinitet som den mestadels manliga skådespelaren tillför evenemanget.
(Bildkredit: WarnerMedia)
För det mesta, Inga plötsliga drag fungerar eftersom den förblir fokuserad på sin begränsade räckvidd. Att introducera en större konspiration, mestadels kopplad till de förorenande aspekterna av 50-talsbilar, är träffande och passande (åtminstone tills filmen försöker ge ett lite mer historiskt sammanhang än vad som behövs i dess slutsats). Men anledningen till att det är så effektivt att väva in den konspirationen i berättelsen är för att Curt och Ronald sakta blir mer medvetna om hur liten deras närvaro är i den större berättelsen som spelas. De kommer så småningom i kontakt med en självsäker och mäktig figur – porträtterad av en stammis från Soderbergh, någon som känner sig kontraktuellt skyldig att medverka i så många av hans filmer som möjligt nu – som gör det grymt uppenbart att de är brickor i en större plan även om de tror att de kontrollerar situationen.
Första halvan av Inga plötsliga drag är särskilt spänning eftersom Curt och Ronald verkar särskilt skickliga på att flytta över sin station och få ett enkelt jobb att vända mer ekonomiskt till deras fördel. Men den bistra klarheten och oundvikligheten med vilken den andra halvan utvecklas sätter berättelsen i en högre, mer dramatiskt minnesvärd växel.
Och, naturligtvis, det hjälper bara att Cheadle och Del Toro (återförenas med Soderbergh två decennier efter Trafik ) är mycket roliga att titta på tillsammans. Solomons manus och deras framträdanden skapar en överraskande dikotomi, där Ronald verkar mer försiktig och Curt mer riskabel och aggressiv, bara för att vända på saker och ting i sista akten. Bland de massiva birollerna är det värt att notera hur bra det är att se Brendan Fraser i en film igen; han är bara med i några få nyckelscener, men bara hans närvaro tillsammans med Liotta, Hamm och många andra är en påminnelse om att han har varit borta från den stora skärmen alldeles för länge.
Inga plötsliga drag är bara det senaste inlägget i HBO Max-experimentet, som kommer till streamingtjänsten den här veckan. Det är ett härligt skevt sätt att fira helgen den 4 juli, eftersom filmen har en mycket specifik kommentar att göra om Amerika och dess historia, både när det gäller rasdiskriminering och medborgarnas hälsa. Som Steven Soderberghs bästa filmer, Inga plötsliga drag är en effektiv kriminalthriller; lyckligtvis faller inte dess försök att skapa historisk resonans helt platt, till skillnad från ett par av hans andra nya ansträngningar. Men den här fungerar bäst som en häftig thriller, den sorten som lyssnar tillbaka till 1950-talets kriminalromaner som du skulle gömma under en mer vuxen bok för att dölja dess smarta, trassiga spänning.
