Recension av Portrait of a Lady on Fire: Feel It Still

Vår dom

Vackert skjutet, fantastiskt skådespelat och fullt värd sina utmärkelser. Känslan av kärlek och saknad är verklig - och båda tar slut för tidigt.

För

🔥 Hur intimt som helst, utan att vara omotiverat.
🔥 Fångar ensamheten vackert.
🔥 Fantastiskt utfört.

Mot

🔥 Den här är helt på franska, om sånt stör dig.

Porträtt av en dam i brand är ingen kärlekshistoria med ett lyckligt slut. Det är verkligen ingen överraskning. Och du har blivit förlåten om du går in i den här filmen och tror att du har varit här förut. Men det gör 2019 års vinnare av bästa manus (och Queer Palm) på filmfestivalen i Cannes desto roligare.

Den här franska filmen (som i gör dig redo för undertexter, gott folk – eller lär dig franska) från Céline Sciamma är underbart gles, men slösar inget utrymme. Istället är den fylld av det som inte sägs (åtminstone inte först), och med vad som i slutändan känns mellan två kvinnor. Man skjuter upp ett arrangerat äktenskap så länge som möjligt. Den andres jobb är att göra uppgiften som gör att det äktenskapet kan hända.

Det här är en av de filmer vars slut du kanske redan har förutsett. Men det är också en av de filmer där resan verkligen är den roliga delen. Allt tar slut. Men hur det kommer dit är det viktiga.

Porträtt av en dam i brand är tillgänglig nu på Hulu , efter att ha släppts på streamingtjänsten tidigt efter att dess uppvisning på biograferna avbröts våren 2020.

Vissa saker håller bara med dig. Det har gått mer än ett kvartssekel sedan Pianot släpptes — Jane Campions tidstypiska verk som berättade historien om ett arrangerat äktenskap och en förbjuden kärlek, utspelad i Nya Zeelands outvecklade vilda vildmarker. Grovt hav och stränder. Förindustriellt boende.

Porträtt av en dam i brand väckte mycket tonårsminnen av den filmen. Héloïse (Adèle Haenel), som utspelar sig i det blåsiga Bretagne i nordvästra Frankrike, ska, efter att ha kommit hem från klostret, gifta sig med en man i Milano. Inte för att hon vill. Men han kommer från ädelt blod, och hans familj kommer inte att tillåta äktenskapet innan han får ett acceptabelt porträtt. Héloïse vill inget av detta, den uppenbara bristen på valmöjligheter för kvinnor på 1700-talet är en orsak.

Hur närmar du dig en kärleksaffär som du vet kommer att ta slut?

Hur ska man slänga bröllopet då? Vägra att sitta för ett porträtt. Héloïse sprang iväg den första porträttkonstnären, berättar hennes mamma (Valeria Golino) för Marianne (Noémie Merlant). (Mariannes far har tidigare målat porträttet av grevinnan.) Den unga målaren har förts in till ön med båt – ingen liten bedrift på 1790-talet, strunt i att hon har varit tvungen att ta med sig sina dukar – för att måla Héloïses porträtt på slug. Héloïse har fått veta att Marianne är där för att följa med Héloïse på promenader för att se till att hon inte kastar sig från klipporna som hennes syster gjorde av någon okänd anledning. Ingen vet faktiskt om hon ramlade eller hoppade, bara att hon hamnade död på botten. 'Jag var inte tillräckligt försiktig med hennes syster', säger deras mamma till Marianne och tillägger att Héloïse inte har fått lämna huset sedan dess.

Vi vet redan att Marianne inte kommer att bli en blyg artist. Eller en blyg kvinnlig konstnär, alltså. Hon har inga problem med att måla nakenbilder, hon får helt enkelt inte måla mansfiguren. Inte för att det hindrar henne. Och när hon anlände till huset efter att ha räddat sina dukar från havet (och släpat dem själv från kusten), tar hon snabbt av sig naken framför brasan i sitt rum, värmde sig på golvet och röker pipa. Det är klart att det här är en ung kvinna som känner sig själv.

Men kommer Marianne att lära känna sitt ämne? Hon har redan hört historien om Héloïses systers död, från hembiträdet, Sophie (Luàna Bajrami). Hennes första iakttagelse av en huvklädd Héloïse kommer bakifrån. Héloïse börjar springa, och vi ser inte hennes ansikte förrän hon stannar strax utanför klippkanten och vänder sig, med Marianne som jagar efter. Skulle hon hoppa? 'Jag har drömt om det i flera år', säger Héloïse i sina första ord till Marianne. Men inte dö. 'Löpning.' Klart att det finns mer här också.

Och så, de går. Och Marianne börjar skissa och måla, en del av bilden i taget. Till slut börjar de prata. Héloïse har aldrig känt kärlek. Den enda musik hon hört har varit från en kyrkorgel. Så småningom börjar de flirta, först med Héloïse som spelar cembalo och beskriver historien som låten berättar.

Men när porträttet är klart är Mariannes tid ute. Hon har dock ett krav - hon vill vara den som visar målningen för Héloïse och förklarar sitt verkliga syfte på ön. Det gör hon, och de två har det. Men Marianne vet att porträttet var mer målat efter siffror än passion. Hon gillar det inte. Héloïse gillar det definitivt inte. Och efter att Marianne förstör målningen går Héloïse med på att sitta för en ordentlig bild. Grevinnan är i misstro. Men tjejerna har nu mer tid tillsammans.

Porträtt Av En Dam I Brand 1clilies Filmer

(Bildkredit: MK2)

Senare deltar Héloïse och Marianne i en brasa för alla kvinnor när de hjälper hembiträdet Sophie att försöka göra abort. Marianne stirrar på Héloïse genom lågorna medan alla sjunger. Damen, hon brinner - både bildligt och, det visar sig, bokstavligen.

Ett par dagar senare kommer Sophies procedur, som är för mycket för ens Marianne att se. Tills Héloïse gör henne, senare återskapar händelsen för Marianne att måla. (Ingen frågade Sophie hur hon tyckte om den idén.) Flickorna har lite sex och tar sedan några armhåladroger ( Ja verkligen ), och då är det äntligen dags att måla. Och det leder till en episk bråk.

Tjejerna slåss. Héloïse försvinner, och Marianne får reda på att de bara har en dag ensamma kvar (okej, med Sophie, ifall någon kanske vill återupprätta aborten en gång till) och göra det bästa av det. Först kommer dock först: tavlan.

'Hur vet vi att det är färdigt?' frågar Héloïse. 'Vi slutar vid ett tillfälle', svarar Marianne och lägger till några sista snärtar med borsten på halsen och örat. Och ... det ser ut som Héloïse. Helt klart bättre än den första tavlan. Och det är äntligen gjort. Målningen som kommer att tillåta – tvinga – Héloïse att gifta sig, vilket tar henne ifrån Marianne. (Eller tvärtom, eftersom Mariannes jobb kommer att göras och hon kommer tillbaka hem.)

De mest sensuella delarna av filmen - kommer härnäst - och jag tänker inte förstöra dem här. De är lika känsligt uppträdda som de är rörande, den sortens saker du bara ser i filmer och som skulle anse dig vara lycklig att ha upplevt hälften i verkligheten. (Vilket, tyvärr, helt enkelt inte är manus så bra som det vi tycker om på skärmen.)

Och Porträtt av en dam i brand slutar med att Marianne berättar om de två andra gångerna hon såg Héloïse efter det. Den första, passande, var i ett porträtt. Inte Mariannes, utan en senare, med Héloïse och ett barn. Den andra var dock vid symfonin. Héloïse såg inte Marianne. Men hon kände hur hennes bröst höjde sig när filmen slutade på att Héloïse grät genom föreställningen.

För du är klar när det vid ett tillfälle slutar.

Bild 1 av 7