Recension av 'Space Jam: A New Legacy': Vad fan gör vi här?

Vår dom

Alla förstod uppdraget. Uppdraget skulle helt enkelt aldrig vara en bra idé.

För

🐰 Ibland får Looney Tunes göra Looney Tunes-saker.
🐰 Don Cheadle är en karismamaskin.

Mot

🐰 Det här är exakt så cynisk reklam som det verkar vara.
🐰 För det mesta försöker den knappt ens vara rolig.
🐰 Handlingen förvandlas till absolut nonsens.

När jag körde hem från teatern efter att ha sett Space Jam: A New Legacy , Jag kunde inte låta bli att tänka på tiden, energin och talangen som lades ner på det jag just hade sett. Malcolm D. Lee är den sortens välrenommerade komediregissör som känns allt mer sällsynt. Don Cheadle är en ren karismamaskin. Hundratals animatörer och digitala artister renderade lager på lager av bilder som är avsedda att ge visuell prakt och framkalla slapstick-skratt. Till och med LeBron James är en acceptabel skådespelare som ger mycket mer charm än Michael Jordan någonsin gjorde i den här filmens föregångare.

Det finns så mycket på jobbet att göra Ett nytt arv mer än den cyniska övningen i förvaltningen av immateriella rättigheter som den så smärtsamt, nödvändigtvis förvränger sig till. Men det här är inte en Lord & Miller-dekonstruktion. Det finns ingen underliggande undersökning av de olika märkena som utgör Warner Brothers filmkatalog, inget enande tema som binder samman denna överfyllda bacchanalia av olika berättelser, karaktärer och miljöer. För det finns inga att hitta. Låt oss kalla detta vad det är. Ungefär som originalet Space Jam , detta är en glorifierad reklam, helt enkelt. Men nu, ännu värre, är det en kukmätande tävling med Disney för att övertyga WB:s aktieägare om att de satsar på hästen med alla rätt franchise.

Det betyder inte att de tre krediterade manusförfattarna (Juel Taylor, Tony Rettenmaier och Keenan Coogler) inte försöker göra något begripligt och underhållande av sitt företagsmandat. LeBron (som spelar sig själv) tjatar med sin son Dom (Cedric Joe) när han insisterar på att Dom ska fokusera på basketens grunder snarare än att ha kul, medan Dom är mycket mer intresserad av att programmera ett basketvideospel som dessutom ger poäng för stil. till de vanliga mätningarna för hinkar. Den här kilen drivs bara djupare när Dom kidnappas av Al G. Rhythm (Cheadle), en AI-konstruktion som driver Warner Brothers Serververse – ett digitalt utrymme där WB-egenskaper är verkliga och kännande – och vill kopiera LeBrons likhet för att sätta in honom i populära filmer och program. Av någon anledning bestämmer han sig för att det är en bra strategi att utmana LeBron till en basketmatch i utbyte mot sin son, bara för att Doms programmeringskunskaper skulle visa sig vara ett hemligt vapen som gör det möjligt för Al G. att förvandla basketspelet till den stiliserade versionen av Doms drömmar.

Dagens bästa HBO Max erbjuder HBO Max med annonser7,99 USD/månad Visa 20 % rabatt HBO Max annonsfri 11,99 USD/mån Se 20% rabatt

Om du undrar hur Looney Tunes går in i detta, är det inte mindre konstruerat än det var när Michael Jordan gjorde denna shtick för 25 år sedan, men det är också mycket mer överkomplicerat. I princip har alla låtar utom Bugs Bunny tröttnat på att vara låtar och har åkt till de andra delarna av Serververse för att, eh, hitta sin lycka, antar jag. Nu, medan LeBron strävar efter att få in några spelare med verklig potential i sitt lag, använder Bugs detta som en ursäkt för att samla ihop de andra Looney Tunes som sina lagkamrater istället, och återförena Tune Squad trots deras brist på grundläggande basketkunskaper. Det enda undantaget från detta är naturligtvis Lola Bunny (nu röstad av Zendaya av någon anledning), som känner att hon har några scener på klipprummets golv för hur överbetonad hon är bland resten av teamet, bara för att uppgå till lite mer än lagets mest anmärkningsvärda tjej. Om igen.

Till filmens förtjänst finns det ett utökat engagemang för att återge låtarna i deras autentiska 2D-stil under större delen av körtiden, eftersom de bara uppgraderas till sina avgjort fulare 3D-renderade versioner under själva basketmatchen. Och när Tunes faktiskt tillåts vara looney, finns det några ganska anständiga slapstick gags att hitta. Men lejonparten av denna skärmtid ägnas åt slingrande parodier på vilken IP som helst som finns på den obligatoriska företagschecklistan, och absolut inget av det fungerar. Faktum är att det är generöst att kalla dem parodier, eftersom de inte ens är skämt. De är bara referenser, visuella rekreationer att peka på i bedövad erkännande av vad mer du skulle kunna titta på på HBO Max.

Det här blir inte bättre när själva basketmatchen kommer. Eftersom trailers framträdande visas är spelpubliken full av statister klädda som de olika karaktärerna i en mängd filmer och TV-program, såväl som digitala renderingar av andra tecknade egenskaper, och de är en ihållande distraktion från handlingen i förgrunden. Det känns mindre som en olycka med felplacerade prioriteringar än ett målmedvetet bombardement av märkesbilder, eftersom Warner Bros. inte bryr sig om att du följer handlingen. De bryr sig om att du kommer ihåg vem som äger Batman, Pennywise och The Iron Giant.

När det gäller den där så viktiga handlingen, medan jag vill ge högre betyg till manusförfattarna för att de åtminstone försöker göra något nytt med sin far-son-konflikt, är hur berättelsen förvandlas till totalt nonsens i tredje akten en kaskad av dåligt. beslut och få frikort från fängelset. Idén med att Goon Squad är superpowered videospelkaraktärer för att motverka de tecknade förmågorna i Tunes är potentiellt intressant, men det fungerar bara som presenterat om du antar att videospel inte fungerar på några fastställda regler eller begränsningar. Det är som att författarna aldrig ens har spelat ett videospel förut, och allt utanför verklighetens gränser kan lika gärna vara magi och deus ex machina. Detta blir särskilt uppenbart eftersom Al G. ständigt – och jag menar ständigt – ändrar spelets insatser, faror och faktiska regler utan någon form av konsekvens, och därigenom suger ut någon spänning innan den har en chans att bygga upp. Detta kulminerar med en rad handlingspunkter som inte bara bryter mot regler som filmen fastställde inte fem minuter innan, utan är så farciskt löjliga att det bara blir oavsiktligt lustiga när du blir ombedd att ta den med dödligt allvarlig uppriktighet.

Titta, jag är glad att kunna erkänna att jag fann mer nöje i Space Jam: A New Legacy än jag förväntade mig. Tecknaderna får göra några fåniga tecknade upptåg ibland, det finns en komo-gag som med rätta fick mig att skratta, och Don Cheadle, för så mycket som hans karaktär inte är meningsfull överhuvudtaget, sätter på sig en mycket underhållande persona. Men inget av detta övervinner filmens perverst cyniska skäl att existera. All självmedvetenhet från WB:s producenters sida, att de verkar fatta beslut som liknar omänskliga algoritmiska uppstötningar av saker som människor redan gillar, överröstas av deras beslut att göra en film som är precis den typen av uppstötningar. Tack till de klart begåvade parterna som försökte bygga konst på en konstlös grund, men det är ett deprimerande slöseri med dessa talanger.

Space Jam: A New Legacy har premiär på biografer och på HBO Max den 16 juli 2021.