Recension av 'The Tomorrow War': En sci-fi-strid byggd av för många filmer från förr
Vår dom
Regissören Chris McKay ger all den personlighet han visade på 'The Lego Batman Movie' för att leverera denna bullriga, intetsägande, alltför långa actionthriller.
För
- 🪖 Yvonne Strahovksi lägger till komplexitet till sina scener som Pratts vuxna dotter, och räknar med deras familjehistoria när mänsklighetens öde når sin klimax.
- 🪖 En del fantastisk platsfotografering eller produktionsdesign skapar övertygande bilder i filmens slutscener.
Mot
- 🪖 Zach Deans manus ger karaktärerna exakt – och bara – så mycket detaljer som behövs för att detta pussel av klichéer ska passa ihop.
- 🪖 Om det finns en sci-fi-invasionsfilm, imiterar den här antingen eller river den av på något sätt.
Det här inlägget innehåller milda spoilers för Morgondagens krig .
Det finns inget som Hollywood inte kommer att utnyttja om det tror att publiken kommer att betala för det, och idén om familj är bara den senaste i en lång rad av idéer, teman och ämnen som fungerar som gryn för storsäljaren. Det är lika mycket av en macguffin i De snabba och de ursinniga franchise som någon av de goda enheterna eller nätverkssäkerhetsnycklarna som Toretto-gänget måste hitta, ett ord som har blivit en universell motivation för fasta delar oavsett om den faktiska karaktärsutvecklingen eller berättandet stöder det eller inte. Det är också det desperata superlimmet som försöker hålla ihop Morgondagens krig , en science fiction-thriller på jakt efter större djup trots att den är hopklippt av delar av fler utomjordiska invasionsfilmer än publiken kan räkna. När regissören Chris McKay gör sin live-actiondebut förlorar han all den egensinniga kreativitet han visade upp i Lego Batman-filmen för att möta behoven hos detta snåriga stjärnfordon för Chris Pratt, som skickligt har övergått till en intetsägande siluett av en actionstjärna medan hans medarbetare på skärmen och bakom kulisserna kämpar för att injicera karaktärerna och historien runt honom med en sken av personlighet.
Pratt spelar Dan Forester, en veteran med mer än tillräckligt med passion för vetenskap för att undervisa förorts tonåringar men inte tillräckligt med erfarenhet från den privata sektorn för att få det dyra konsultjobb som han verkligen vill ha. Men när ett maskhål dumpar en falang av soldater på en fotbollsplan där fotbolls-VM spelas, får Dan (tillsammans med resten av världen) veta om ett krig som äger rum i framtiden där mänsklighetens utrotning är nära förestående – och Det behövs fler fotsoldater för att stoppa det från att hända. Världens supermakter slår samman sina ansträngningar och upprättar ett utkast som tvingar individer att hoppa decennier framåt för att slåss mot en okänd utomjordisk motståndare, men när Dan får samtalet är han förståeligt nog ovillig att lämna bakom sig sin fru Emmy (Betty Gilpin) och särskilt sin dotter Muri (Ryan) Kiera Armstrong).
Värnpliktig att tjäna tillsammans med en skämtsam vetenskapsprofessor vid namn Charlie (Sam Richardson) och en soldat vid namn Dorian (Edwin Hodge) som återvänder för sin tredje turné, Dan tar snabbt på sig en ledarroll för att slutföra sitt uppdrag och vägleda sitt team till säkerhet. Men han upptäcker snart att hans befäl är ingen mindre än hans dotter Muri (Yvonne Strahovski), som nu har vuxit upp och arbetar i frontlinjerna för att besegra det utomjordiska hotet. När fönstret stängs för att rädda mänskligheten innan det är helt utplånat från jordens yta, tävlar Dan och Muri om att utveckla ett biologiskt vapen som de kan använda för att döda dessa bestar som har överkört planeten. Men när de desperat närmar sig sitt mål, bestämmer sig Dan för att göra ett sista försök att avslöja ursprunget till invasionen i det förflutna, stoppa varelserna från att fortplanta sig och sprida sig över hela världen och förhindra att det framtida kriget någonsin har börjat.
- Prenumerationsalternativen för Tomorrow War:
- 1 månadsplan - 12,99 USD per månad (total kostnad 12,99 USD)
Det är svårt att veta om att komma till slutet av en världsomspännande pandemi var det bästa eller värsta som kunde ha hänt den här filmen, eftersom vi nu har sett hur väl internationella supermakter (mycket mindre enskilda världsledare) samarbetar för att bekämpa ett hot det vill säga, i alla avseenden, osynlig och måste förlita sig på experter för att navigera. Men det känns också vansinnigt att tro på någon verklighet att mänskligheten skulle slå sig samman tillräckligt sammanhållet för att gå med på idén om ett världsomspännande militärt utkast, beväring av människor i alla åldrar och bakgrunder oavsett deras lämplighet att tjänstgöra, och på något sätt vara övertygad om att detta var lösningen till ett problem decennier i framtiden. Att få alla på ett enskilt block att bära masker för att minska risken under höjden av Covid, där infektioner och dödsfall inträffade runt dem dagligen, fortsätter att bli en ond stridspunkt. Ändå visar sig den process genom vilken till och med Dan – en hängiven patriot – bråkas för att slåss, chockerande själlös och bestraffande även på höjden av filmens krigsansträngning. Återigen, han har också valts av en mycket specifik anledning, men filmens känsla av idealism och skyldighet är båda så endimensionella, tillsammans med alla andra känslar som publiken ska uppleva, att det känns som ett dåres ärende att undersöka dess djupare sociopolitiska teman.
Nej, det större problemet är att den här historien antingen inte är tillräckligt sofistikerad eller inte bryr sig om att dölja taggtråden, Frankensteinska ärren som syr ihop dess influenser. Varje karaktär är bara så komplex eller detaljerad som handlingen kräver: Muri hänger månen till Dan, som lär henne viktiga lektioner om vetenskapliga genombrott som Jonas Salks poliovaccin när han inte skäller ut sin nördiga student Martin (Seth Schenall) för att han är besatt av vulkaner. ; Dans främmande far James (J.K. Simmons) arbetar utanför nätet och underhåller ett pensionerat militärplan åt en rik excentriker; trots att han är utrustad för strid, är Charlies expertis inom Atmospheric Sciences; och så vidare. Det förstör ingenting att avslöja att alla dessa detaljer blir relevanta i handlingen, men filmen förstör deras självklarhet genom att behandla dem nästan kallt som exponering, eller att tro att det ger en nyans om dem att skämta om dem. Förutom när Dan och Muri (som vuxen) utvecklar antikroppsserumet för att döda utomjordingar under ett montage och lite lätt far-dotter-bindning, är dessa karaktärer alltid lätt utrustade med allt de behöver för att överleva, från en transkontinental transport på ett ögonblicks varsel till en expert på underjordiska elektromagnetiska vågor. Detsamma visar sig vara sant när det gäller konflikter och deras lösning, oavsett om det är en pappa som Dan insisterar på att aldrig kommer att träffa sin farfar, eller en modig vetenskapsman som lär sig att bli en krigare precis när det behövs.
Actionscenerna känns alla lyfta från andra filmer, från Aliens till Starship Troopers till Imperiet slår tillbaka , och det hjälper inte att de alla är poängsatta med maximal volym av kompositören Lorne Balfe, som arbetar övertid för att garantera att Hans Zimmer får royalties för The Dark Knight . Monstrens sårbarhet fungerar som ett förstapersonsskjutspel – de kan bara skadas i halsen eller buken – men för en armé som kämpar mot ett nollsummespel för överlevnad verkar alla nöjda med att använda halvautomatiska vapen istället för bomber eller annan mer destruktiv hårdvara, ett udda val eftersom utanför militärpersonalen i framtiden finns det bokstavligen inga överlevande någonstans. Ännu värre är att eldstriderna och rymningarna nästan alla är för långa, repetitiva och helt förutsägbara, och avslutas med en kombination av en sista ansträngning, heroisk uppoffring och/eller snäv flykt som sker strax bortom en sprängradie eller kanten av ett stup. Allt är förstärkt till elva i varje scen, vilket skapar spänning som bara kommer med om tittaren kan dra tillbaka sina ögonlock tillräckligt långt för att se all action på skärmen.
Med respekt saknar Pratt fortfarande den påtagliga intelligensen på skärmen som en Harrison Ford skulle kunna ge en karaktär som detta verkligt djup (och känns skräddarsydd för en mer Ford-liknande skådespelare), men han jonglerar ändå med manusets osannolikheter med den exakta typen av studerade omedvetenhet som de behöver. Förutom Strahovski, som spetsar sin återförening med desperation och motvillig glädje, känner sig alla andra till stor del på autopilot, även om någon spektakulär produktionsdesign i filmens slutscener höjer intresset långt efter handlingen eftersom gasen är slut. Men i slutändan är det här en film som känns emblematisk för streaming-eran - inte en riktig film utan en som är för stor bara för att ha premiär på nätet, alla höga ljud och anemisk stjärneffekt och inga riktiga idéer förutom den som någon antagligen bokstavligen lyser grönt när han cyklar upp i en hiss till en chefs kontor på andra våningen.
Om det finns något som tyder på att naturen läker så är det att en film som den här öppnar i midsommar, mellan tältstänger som folk verkligen vill se; i själva verket känns Pratts film som en macguffin själv, bara för att få folk att gå på bio. Men problemet är att när de är så formulerade och förglömliga som Morgondagens krig , det tjänar alltför tydligt som en påminnelse om varför de slutade gå så ofta - även när de kunde göra det när de ville.
Priser - The Tomorrow War:
