'Sputnik' recension: Ryssland, du har ett problem

Vår dom

Sputnik blandar utomjordiska intriger med science fiction-experiment på ett sätt som levererar kosmisk kroppsskräck med en tidskunnig rysk twist.

För

🚀 Det är varelse framåt.
🚀 Rotade i nyfikenhet.
🚀 De tekniska aspekterna är starka.

Mot

🚀 Tar sin tid.
🚀 Mer tungrodd än hård.

Eftersom Apollo 18 , Jag har varit tveksam till moderna rymdskräcktitlar som är beroende av kosmiska varelser. Sputnik s affisch för med sig olyckliga moon-rock-monster flashbacks. Tack och lov har Egor Abramenkos (massivt imponerande) speldebut mer gemensamt med Liv och Gift på det sätt som teoretikern skämtade hur Liv var ett smyg Gift föregångare. Sputnik är hård-R rysk science fiction som delar DNA med titlar som Vincenzo Natalis Splitsa , där forskning och förnuft blandas med en oidentifierad organisms evolution. Mindre om att utforska den sista gränsen som rymden är, och mer om oförutsägbara liftare i nyfunna ekosystem om utomjordiska populationer skulle finnas.

När kosmonauthjälten Konstantin Veshnyakov (Pyotr Fyodorov) landar tillbaka på jorden efter att kommunikationen blir mörk under hans nedstigning, skyndar han sig till en isolerad sovjetisk anläggning. Kamrat Semiradov (Fedor Bondarchuk), en militärtyp från kalla kriget, leder en utredning av Konstantins nuvarande tillstånd. En känd psykolog med specialisering i neurologiska studier, Tatyana Klimova (Oksana Akinshina), tas in på anläggningen på grund av sin farliga taktik. Tillsammans ska trion – med hjälp av andra topphemliga agenter – rädda Konstantin från sig själv. Närmare bestämt, från den slemmiga livsformen som har tagit bostad i hans mänskliga kärl tills efter midnatt när den dyker upp.

Det jag älskar med Sputnik är det jag älskar med de flesta av mina favoritskapelser: det finns inget lömskt kameraarbete som döljer de nämnda varelserna fram till, säg, tredje akten. Inom de övernattade timmarna efter Tatyanas första besök i Semiradovs anläggning, glider Konstantins sliskiga fripassagerare ut rymdmannens mun. På dagen kan Konstantin inte känna sakens närvaro och ser vansinnigt snabba förnyelsefördelar som håller honom vid topphälsan. På natten slås han medvetslös av en kemikalie som organismen släpper för att slingra sig ut ur Konstantins kropp. Det är ett symbiotiskt förhållande som driver filmens drivande konflikt. Kan Tatyana skilja människan från interstellar Booger innan Moskva blir inblandad?

Procedurkrav driver en kil mellan Tatyana, Semiradov och den ledande vetenskapsmannen innan Tatyanas ankomst, Yan Rigel (Anton Vasilev). Tatyanas arbete med Konstantin och hans nattliga följeslagare presenterar ett flitigt band som visar empati mot den utomjordiska passageraren som är avsiktligt humanitär. Semiradov är järnnäve-tyrannen som är intresserad av Konstantin och hans smutsiga lönnmördares förmåga som vapen. Och Rigel? Han drömmer om Nobelprisets möjligheter. Tre tydliga motiv, tre distinkta personligheter (jag avgudar Semiradovs kommande erkännande av att allt han bryr sig om är vapenpotential), men ett gemensamt mål. Det är lite som att se Cerberus, den trehövdade hunden, när karaktärerna ovan nappar i varandra men ändå måste arbeta unisont, annars är deras intilliggande hjärnor värdelösa.

Abramenkos regissörsförtroende hela tiden Sputnik hjälper till att intensifiera bråken mellan observant inkvisition och exploatering av slagfältet. Tatyanas interaktioner med Konstantins miniatyr Cloverfield lookalike framkallar en zoologs förundran när han försöker trösta ett djur som nyligen har satts i bur. Ännu bättre, den slingriga fladdermus-manta-ray-figuren projicerar finstämda personlighetsaccenter. Något så oklassificerat, men ändå kan tittarna känna både medkänsla och misstänksamhet bara genom hur det härmar ställningen för den som befinner sig på andra sidan av dess hölje. Sedan börjar den hårda-R-karaktären hos varelsens aggression att visa sig, och matvanor ifrågasätts. Sputnik blir mörk, våldsam och moraliskt tvetydig som en kommentar till redigerade uppdrag utförda av regeringar överallt. Återigen, förtroendet bakom Abramenkos filmiska kommando tyder inte på en debutfilmskapares.

Det är inte actionfyllt, märk väl. Sputnik är inte någon utpostfilm där en utomjording bryter inneslutningen och jagar sina fångare en efter en. Det är en kvasipolitisk thriller med kriminella element, som ondskefullt belönar tålamod när Konstantin lär sig mer om sin lilla kompis stärkande delade förmågor. Det är också en karaktärsstudie om Konstantin själv, en astronauts psyke, och propagandan som används av regeringar som Ryssland när de skärper sitt nationalistiska varumärke och döljer hemligheter för allmänheten. Alla löften är uppfyllda när Abramenkos ridå faller, men det här är en skräckfilm med många lager som alla behöver tid för att andas.

Sputnik är en spekulativ konspirationsfilm lika mycket som ett spännande äventyr. En film om världar som kolliderar och samarbetar under en strängare sci-fi-lins och ifrågasätter om universell fred kan uppnås när krigsherrar har ledningen. Det är en mestadels industriellt komplex baserad upplevelse med steriliserade interiörer, men det hindrar inte Egor Abramenko från att kanalisera de ständigt ifrågasättande kuriosa i tematiska ambitioner. Du får dina glimtar av primär fasa, kommentarer mot korrupta härskare och bedömningar av patriotism på bekostnad av självöverseende. Allt som inte retas i en förenklad affisch inspirerad av John Carpenters Saken (bundna teman) gör Sputnik en sådan hisnande början för vad jag kommer att anta är en lång och förebådad karriär för Mr. Abramenko.

Sputnik kommer att finnas att hyra 14 augusti.