The Babysitter: Killer Queen' recension: Uppföljare blir inte mycket sämre
Vår dom
'The Babysitter: Killer Queen' är en uppföljare som är oförståeligt ur kontakt med sin föregångare, utan visar några exempel på att förstå vad som gör 'The Babysitter' energisk, njutbar eller lätt galen.
För
- 🩸 Ganska snygg halshuggningsscen.
Mot
- 🩸 Deadbeat uppföljare idéer.
- 🩸 Reduktiv återvinningstaktik.
- 🩸 Komedi som planterar ansikten.
Som en frispråkig – nä, ledande – förespråkare för McG’s Barnvakten , Jag anser Barnvakten: Killer Queen ett personligt svek. Uppföljaren, som verkligen saknar originalförfattaren Brian Duffield, ser sig själv som denna vanvördiga fortsättning på 80-talets hyllning som bryter mot alla regler. Kanske, om det fanns någon metod i McG:s offerkaos? Run-it-back-mentaliteter orsakar en osammanhängande röra av vidriga nålfall och nonsens plottavvikelser som är destruktivt kortsiktiga. Det är pinsamt ofokuserat, slarvigt med sitt terminator eller Befrielse tvångstankar och lågmäld icky. En film som börjar och slutar med en rad om att bli lagd, med skräckintilliggande feltändningar som fyller alla sprickor i det här tunna, luftiga manuset för schweizisk ost.
Jag har inte blivit så här besviken på en genreuppföljare sedan ... ja, det spelar ingen roll för Barnvakten: Killer Queen är mitt nya go-to-exempel för en överskådlig och oförutsedd framtid.
Det har gått två år sedan Cole (Judah Lewis) besegrade en blodsekt ledd av hans barnvakt Bee (Samara Weaving). Minnena från den natten - mord, explosioner och psykopater utan bar överkropp - är färska i Coles minne, men utan bevis kan alla tvivla. Ryktena har förvandlat Coles gymnasieupplevelse till ett mobbad helveteslandskap, förutom bästa vännen och förälskelsen Melanie (Emily Alyn Lind), som bjuder in honom till en strandfest eftersom 'Thelma' behöver sin 'Louise'. Cole går med på, bara för att hitta John (Andrew Bachelor), Max (Robbie Amell), Allison (Bella Thorne) och Sonya (Hana Mae Lee) tillbaka från de döda, redo att återförsöka sitt uppdrag, och med en ny huvudledare. Coles enda allierade? Den rebelliska och möjligen farliga Phoebe (Jenna Ortega).
Säg vad du vill om Barnvakten , men det är åtminstone en kompetent planerad massaker över natten som behåller strukturen. Barnvakten: Killer Queen hånar inför utvecklingen och spottar i den allmänna riktningen av scenövergångar. Manuset, som är skrivet av Dan Lagana, Brad Morris och Jimmy Warden, är ett katastrofalt virrvarr av lata motivationer, noll investeringar bortom dödsfall för fniss och meningslösa mellanspel som är så desperata att vinna över B-filmsälskare (blink-och -du kommer att sakna flashbacks, insinuationer dansmellanspel, etc.). McG går för off the wall, med ett mer oflexibelt beroende av komedi som är förödande olustigt. Se inte längre än en klimatisk kampsekvens mellan rivaler, som försöker återskapa en gatukämpe TV-spelsstämning som skapar ett stort skratt - men av fel anledningar.
McG är inte Quentin Tarantino, Edgar Wright, Joseph Kahn eller någon av de andra anmärkningsvärda filmskaparna han efterliknar (dåligt).
Barnvakten: Killer Queen vill vara en satir på gymnasiehierarkier och institutionella brister, men med medvetenheten om en kattunge som hela tiden ser nya glänsande föremål. Till exempel går Melanie igenom en hel monolog om hur barn förlitar sig på piller för att förbli normala nu för tiden - komplett med grafik som svävar över eleverna när deras smak av val förklaras - bara för att inte betyda någonting några minuter senare. Eller kanske är det Coles interaktion med en snabb e-mart-kassörska som distraherande har på sig en tvådelad läderoutfit som skulle vara riskabel även för en gentleman's club, över och gjort innan vi ens kan förstå scenariot. Det här är bara två slumpmässiga exempel från en grippåse med beklagliga gags som producerats och slängts iväg inom några sekunder som ett Carrot Top-set.
Var Barnvakten frossar i dess action-skräckrötter och accentuerar kultens personligheter, Barnvakten: Killer Queen blir ett hån mot sig själv och parodierar tanklösa skräckuppföljare som McG i sin tur inte ens kan replikera. Alla ondas karaktärsutveckling är obefintlig, eftersom deras största hits skakar publiken. Max stoltserar med sina magmuskler och maskulerar Cole igen, John är stammande meningslös igen, och Allison skjuter sig själv i bröstet igen (även djur för varför inte). Det är, uppriktigt sagt, en av de dåligaste ursäkterna för att återuppliva skådespelare i skräckhistorien - Samara Weavings alldeles för lite, alldeles för sena återupplivande ingår. McG:s enda räddande nåd i hela filmen kommer med varje satanists hemska återförfall, där praktiska effekter förstärker den annars CGI-tunga goren som mestadels gör en besviken. Sonyas avrättning specifikt, vilket är gudomlig kroppslig vanhelgning.
Inte bara är Brian Duffields berättelser mycket saknad, utan Weaving bevisar varför hon är anledningen Barnvakten lyckas med sina popkulturinfluerade skräckupptåg. Emily Alyn Lind kliver in som den inte riktigt så trevliga nybörjaren som fyller Weavings skor, men mycket mer djävulsk (märkligt nog gjord för att likna Weaving). Tyvärr, ingenting går att jämföra med den karisma, galna ögon och komplexa antiheroism som Weaving kan, plus att materialet de flesta andra skådespelare arbetar med är i bästa fall stönande. Bottenlösa stereotyper, oavsett om det är Thornes mordiska snygging, Amells macho galning eller Bachelors oupphörliga one-liners som är så ansträngda och obskyra i stunden. Nya karaktärer är ännu mer värdelösa, från en inkompetent polis till Chris Wylde som Melanies oansvariga grymma far. Det är smärtsamt att uthärda, att inse hur dåligt detta speglar det ojämförligt överlägsna originalet.
Barnvakten: Killer Queen känns som en skräckfilm skapad av en algoritm matad av icke-klassiker från 80-talets VHS som bara anpassades för att lägga till TMZ-buzzwords och Film Twitter-hashtags. En berättelse som ofta strider mot sig själv, den är svaga ambitioner och genren som den slutar smutskasta istället för att hedra. Grattis, antar jag, eftersom ett eller två dödsfall kommer att göra en sammanfattning av mina upprörande dödanden i slutet av 2020. Allt annat? McG kopierar samma recept men tappar hälften av ingredienserna. Vilken avgrundsvärld inringad strävan efter rituell odödlighet utan någon antydan om vad som gjorde Barnvakten vad jag alltid kommer att minnas, och referera till, som en fristående seger utan band till någon själlös bedragare som inte lyckas underhålla på en titanisk nivå.
