'The Boys' 2.05 Recension: We Gotta Go Now
Vår dom
Mellan Homelander och Stormfront ståtar 'The Boys' med två av vår generations mest kraftfulla skrämmande skurkar på skärmen som en representation av ett Amerika som är först med agendan.
För
- 🇺🇸 Stormfront är ostoppbar.
- 🇺🇸 Yay för Butchers tillväxt.
- 🇺🇸 Så mästerligt avskyvärd.
Mot
- 🇺🇸 Folket behöver mer terror.
- 🇺🇸 Kimiko förlorade i shuffle.
Det här inlägget innehåller spoilers för Pojkarna.
Kolla in förra veckans recension här .
Var inte en fitta, laser mina jävla bröst.
Låt oss backa. Vi kommer att ta upp den kinky superhjältesadismen lite senare.
Låt oss först ta itu med det uppackade bagaget från We Gotta Go Now. Starlight (Erin Moriarty) tillbringar sin stilleståndstid på VCU:erna Dawn Of The Seven smygande bakom Stormfronts (Aya Cash) rygg, med den nyfunna vetskapen att hon bara är superrasistisk Liberty omdöpt. Hughie (Jack Quaid) och Mother's Milk (Laz Alonso) jagar Butcher (Karl Urban) efter att han nämnt att han flyr utanför nätet till Argentina. Drottning Maeve används nu som Voughts HBTQ+ rekvisita och stirrar ner i en regnbågsfärgad ombyggnad. Pojkarna slösar ingen tid på att ta upp de största avslöjandena från dess föregående avsnitt, vilket gör förra veckans utställningsdump mycket mer värt.
Låt oss börja med Butcher, som dyker upp på moster Judys (Barbara Gordon - nej inte den) förortsdörr oanmäld. Han är förlorad, ingen Becca (Shantel VanSanten) att visa för sina ansträngningar och behöver desperat en promenad från hjärtat till hjärtat med sin trogna bulldogg, Terror (ja, seriefans, Terror-framträdande). Olyckligtvis spårar Black Noir (Nathan Mitchell) Butcher och spioner på långt håll och planerar hans mord. Bra att Hughie och Mother's Milk, efter lite snabbt telefondetektivarbete, rullar in redo att stödja sin orädda ledare, men ännu viktigare, deras vän. Butcher betonar alltid sin ensamma varg-attityd, fortfarande pissar på Hughies optimism genom att förringa hans kamratskap som en svaghet. Ändå är allt för intet när de slår sig samman och MacGyver några Ensam hemma närhetsbomber som initierar en Black Noir-standoff.
Innan explosionerna får vi veta om Butchers avlidne bror Lenny, som Judy jämför med Hughie. Lenny var Butchers bättre hälft, vilket hindrade honom från att gå utom kontroll, vilket är en skyldighet som Judy i huvudsak ger Hughie. Efter att Butcher har köpt med Stan Edgar (Giancarlo Esposito), som övervakar scenen via en kamera installerad i Black Noirs kostym (Butcher kommer att avslöja Homelander som en våldtäktsman genom att släppa bilderna på Ryan om den inte befrias), ler Butcher mot Hughie, som konfronterar faran även när man blir tillsagd att inte göra det, kör hem Lenny/Hughie-jämförelsen. Butchers hjärta syns, och hans band med Hughie stärks, men det betyder inte att hans språk har rensat bort mängden c-ord från hans vokabulär (verkligen mästerligt hur hans uttal har en annan betydelse varje gång).
På tal om Homelander (Antony Starr), så är Voughts helamerikanska lokomotiv farligt nära att spåra ur helt. Videofilmer läcker ut av hans ogodkända pop-in för att döda en terrorist från tredje världen, som fångar en olycklig egomanisk massaker ett oskyldigt barn utan förvarning. Demonstranter tar sig till Vought Industries, ledd av kongressledamoten Victoria Neuman (Claudia Doumit), en uppenbar Alexandria Ocasio-Cortez-klon. När tjänstemannen tillkännager att Vought Industries och superhjältar kommer att ställas inför rättsliga ansvarsförhör, kommer Homelander in för att jämna ut saker genom att snubbla över ursäkter som att dessa saker händer hela tiden. Hans kritiker blir bara högre och vill inte längre höra talas om patriotism, särskilt den uniformerade soldaten på första raden som bläddrar med långfingret - som Homelander fantiserar att urskilja, och hela folkmassan med hjälp av sina ögonblåsare.
Den här gången var allt i Homelanders huvud. Nästa gång? Tja, det för mig till Stormfronts ytterligare föraktlighet och hjärntvättskampanj på internet.
Medan Voughts produktionsteam är upptagna med sin #GirlsGetItDone tvättmaskin på Dawn Of The Seven , omskriven av Joss (lol), med Greg Grunberg som filmens agent Coulson, sprider Stormfronts megalomani. Först hotar hon Starlight genom att mysa till sin mamma, som tittar in för en snabb ursäkt för att hon valfritt injicerade sitt barn med förening V. Sedan anklagar Stormfront rakt av Starlight för att vara MSNBC-snackaren som körde över Vought, vilket bara kommer att orsaka ytterligare utpressning eftersom Homelander skulle bränna ett hål genom Starlights skalle om informationen skulle flyta i väg. Och åh, på tal om Homelander? Stormfront skrattar av sin reklammardröm genom att bevisa hur några idiotiska memes genererade av tangentbordsninjor som betalats i Arbys presentkort kan ta över världen när de börjar dyka upp på din farbrors Facebook-status.
Det är vid den punkt då Stormfronts båge gör ont att se, när hon gör ett hån mot den amerikanska regeringen och den nationella stoltheten genom att villigt manipulera ett trasigt system. Varför? För att det är en spegelreflektion som skrattar samtidigt som den offrar de underprivilegierade och marknadsöverhögheten genom att rädsla genom tweetbar text på dumma bilder. Aya Cashs framträdande är så fantastiskt hypnotiserande eftersom hon har kontroll, som Stormfront, hela tiden. Till och med Homelander går sönder, som visas i det här avsnittet, men Stormfront har alltid bitande snärta på däck eller en förstummad blick som om du slösar bort hennes tid. Den sortens historieutplånande monster som skulle kräva att saker som patriotisk utbildning skulle undervisas i historieklasser, och kallade deras initiativ för 1776 års kommission. Galet, eller hur?
Åh, bara som en notis, Kimiko (Karen Fukuhara) sliter nu av killarnas ansikten Martyrer stil inför sina gangstervänner som en lönnmördare för den albanska maffian. Frenchie (Tomer Capon) tar efter henne, försöker prata förnuft, men blir frustrerad när han inte kan kommunicera. Mer om det kommer senare, det är jag säker på.
Drottning Maeve är den andra stora historien här, som fortfarande uthärdar Homelanders beväpning av sin bisexualitet. Ashley (Colby Minifie) sätter Maeve och Elena (Nicola Correia-Damude) ner för att gå igenom deras gemensamma omprofilering, ledda av två manliga marknadsföringsskribenter, som konverterar hennes story till #BraveMaeve. Elena måste nu bära skräddarsydd, mer maskulin klädsel eftersom opinionsundersökningar visar att konsumenter är mer accepterande av homosexuella när de har en tydlig könsroll. Maeves nya konstverk kommer med en Pride-flagga, och hon hyllas som lesbisk eftersom det är 'lättare att sälja' än bisexuell. Maeve tolererar bara förringandet av sin livsstil av rädsla för vad Homelander skulle göra med Elena, men gör inga misstag, hon är redo att ta ner m-er-eff-ern. Så redo att hon faktiskt är villig att pruta med The Deep (Chace Crawford) efter hans falska stuntbröllop, alla pinsamma Church Of The Collective PSAs och alla andra bedövande försök att radera år av kvinnoskap genom hela hans giftiga historia .
Därmed tar vi oss till slutscenen av We Gotta Go Now, där Homelander går in i Stormfronts kvarter för att tacka henne för att hon inte bara släpade ut sin misslyckade skadekontroll utan också fick honom fem poäng i popularitet. Han är nu patriotisk och orubblig tack vare inflytandet från onlinetroll. Det gnistrar i Homelanders ögon och ett leende på Stormfronts (som vi nu vet är Liberty) ansikte när The Sevens mäktigaste hjälte frågar hur han kunde tacka sin nyfunna frälsare. Du gissade rätt, ett intensivt samlagsmontage. Homelander and Liberty, två hjältar som har begått hemska illdåd medan de bär vårt lands färger, ägnat sig åt det grovaste superhjältesex man kan tänka sig (trasiga bokhyllor, brännande regenerativ hud, kastningar över rummet) som en segerrik uppvisning av otukt i namnet duperar medborgarna som de har svurit att skydda.
Pojkarna föredrar noll chill, men ju hårdare dessa relevanta ögonblick av vitkalkning av hjärnan eller konspirationer som drivs av dominerande positioner drabbas, desto argare blir jag över vår verklighet. Underhållning kan vara kommenterande, och eskapism kan fortfarande utmana din världsbild. Om du inte kan hantera det just nu förstår jag, men det som sägs högt av den här påfrestande, våldsamma episodiska satiren utan slag är några av de mest avgörande tv-apparaterna i etern.
Innan vi går, några vilseledande tankar...
- A-Train håller sitt avskedstal som monolog i Dawn Of The Seven , och vi tror att han passionerat bär sin själ till Homelander, men när regissören (PJ Byrne) skriker cut, vänder Homelander sig om för att avslöja en stuntdubbel i vad som kan vara det kallaste ögonblicket i hela avsnittet eftersom absolut ingen bryr sig om A- Tåg uppsägning mer än några få besättningsarbetare får sitt skott.
- The Deeps äktenskap, hans intervju med Katie Couric, anklagelserna som skjuts bort på grund av hans nyfunna religion, allt har spelat så kornily som ett svep på The Deep. En förändrad man. Det är lustigt hur snabbt drottning Maeve kallar honom för hans skitsnack när hon dyker upp vid hans bokutdelning till de hemlösa.
- Stackars Ashley. Varje avsnitt ser hon med skräck när The Seven gör något ännu dummare än det förra avsnittet. Homelanders improviserade stunt får henne att slita ut en handfull hår. Jag väntar på det oundvikliga sammanbrottet vid horisonten.
- Vi har nu sett vad Compound V kan i Kimiko, och, som fans av serierna vet, undrar jag om någon annan av hennes pojktrupp kommer att få en injektion snart.
- Det performativa hjältemodet i sammanställningen mellan fejk Dawn Of The Seven filmscener och vad som händer när kamerorna slutar rulla är brandinnehållet.
