'True Detective' avsnitt 4: Wayne Hays Searches for Salvation (RECAP)
Spoiler varning HBO 'The Hour and the Day', som markerar mittpunkten för Sann detektiv Säsong 3, öppnar med en gudstjänst och en präst som läser från Matteus 16:25 . 'För den som vill rädda sitt liv kommer att förlora det: men den som förlorar sitt liv för min skull räddar det,' reciterar han till de uppmärksamma medlemmarna i sin ungdomskyrkogrupp. 'Nu, vad handlar det här om?'
Om dessa barn hade tittat på den här säsongen av Sann detektiv , de skulle veta svaret. Det handlar om Wayne Hays (Mahershala Ali), eller hur? Hela serien handlar om Wayne Hays. Moreso än någon annan eller något annan. Moreso än hans kjol-jagande partner Roland West (Stephen Dorff). Moreso än det långsamt rörande whodunnit-mordmysteriet. Moreso än Purcell-barnen, som bara är avatars av sorg snarare än utplånade offer.
Den körsträcka du får från den här serien beror nästan helt på hur investerad du är i vår förlåtna detektiv. För mig är jag i djupet, mest på grund av Alis magnetiska prestanda. Han får mig att bry sig om karaktären i varje tidslinje. Oavsett om han flockar otydligt 1980 eller har en inhemsk nedsmälning 1990 eller helt tappar greppet om verkligheten 2015. Ali är en av de aktörer som kan uttrycka så mycket med bara några få ord eller en avlägsen blick.
Det är dock inte bara Ali, handlingen överallt är fantastisk. Dorff gör sitt något begränsade materiella arbete. Rolands förhållande till Wayne känns äkta; det finns en respekt mellan paret även i deras missförstånd. Scoot McNairy är också fullständigt förkroppsligad av Tom Purcell, den sörjande fadern på en nedåtgående spiral. McNairy och Dorff är båda otroliga i scenen efter Toms berusade bar kamp, där den ursäktande fadern bryter ned och ber om förlåtelse för att han hänvisade till Wayne som en rasistisk slur.
HBO
Sedan finns det Carmen Ejogos fängslande tur som Amelia Reardon, lätt den bästa kvinnliga karaktären som Pizzolatto någonsin har skrivit, som i hon är mer än bara ett könsobjekt (Alexandra Daddario i säsong en) eller den påtagna fruen (den tragiskt underanvända Michelle Monaghan, också under säsong ett). Amelia har ett självförtroende och självförtroende som kräver att hon tas på allvar. Det finns en fizzling kemi varje gång Ejogo och Ali är på skärmen tillsammans, och särskilt detta avsnitt sätter Amelia och Waynes relation i spetsen. Det är den vanliga tråden som binder var och en av de separata tidsperioderna tillsammans.
Middagsdatumscenen är ett bra exempel på två försiktiga individer som känner varandra. Amelia och Wayne har båda bagage, en del av det är ute i det fria, andra delar lämnas outtalade. 'Jag brukade vara något av röran,' medger Amelia. Wayne lägger inte alla sina brister på bordet eftersom han vill 'låtsas vara normal' så att han kan överraska henne senare. Deras dynamik är en udda blandning av sexuell kemi och mörk spänning, inte hjälpt av det faktum att deras konversation fortsätter att glida tillbaka till samtal om utredningen.
En sak som är tydlig från den här middagscenen är att Amelia är väldigt den som är kontrollerad. Hon leder större delen av konversationen. Hon tar den första fysiska kontakten och sträcker sig över bordet för att ta Waynes hand. 'Jag har ingen aning om vad jag gör,' erkänner den besvärliga detektiven. Detta återspeglas ett decennium senare när de två är gifta och kastar förolämpningar mot varandra i öronskott av sina två små barn.
HBO
Det intensiva argumentet är ett utmärkt komplement till den tentativa middagscenen senare i avsnittet. Wayne har fortfarande ingen aning om vad han gör, och han ser till Amelia för vägledning. Hon kallar honom en 'vuxen man utan byrå', någon som inte kan ta ansvar för sina handlingar och tycker att ödet just har gjort honom en dålig hand. När han uppmanar henne för att ha använt Purcell-tragedin för att utmärka hennes skrivkarriär och alltid försöker gå vidare till bättre saker, säger hon åtminstone att hon har en drivkraft.
Wayne är så förlorad och utan kontroll att det enda han kan tänka sig är att börja gråta. Han vet inte vad Amelia vill ha av honom. Det är inte konstigt att han är så förvirrad 2015 utan Amelia där - och han litar fortfarande på henne för vägledning genom hennes bok! Hon var hans ankare. Eller att stjäla en fras från Förlorat , hans 'konstant', den personen som kan hjälpa honom från att bli ostoppad i tid.
Allt detta kommer tillbaka till något som Wayne berättade för Roland i säsongspremiären , om att inte vilja gifta sig och starta en familj eftersom han inte vill lämna sin personlighet på sina nära och kära. Och ändå är det vad som hände. Little Henry och Rebecca hör alla slagsmål och namnkallningar och de väggskakande smink-sessionerna. Den äldre Wayne skyller på sig själv för att ha rivit sin familj isär. 'Jag kände att jag blev sjuk ... som jag förgiftade dig,' säger han till sig själv under en hallucination.
HBO
Det är intressant hur paralleller dras mellan Hays-familjen och Purcells. När Amelia ringer ett grannhus till Lucy Purcell (Mamie Gummer), öppnar den känslomässigt förstörda mamma upp hur hennes handlingar med att sova och slåss med Tom påverkade barnen negativt. 'Det här var inte ett lyckligt hem,' säger hon, 'det var ingen skratt.' Lucy vill ta sin pistol och avsluta det hela, med en känsla som hennes make delade tidigare i avsnittet: 'Jag kan inte vara i det huset ... Jag vill bara dö hela tiden.' När Wayne har sin minneattack, tittar han över revolveren på bordet, som om han också betraktar döden som en väg ut.
På tidslinjen 1990 vet vi att Lucy dog i Vegas, och vi vet att Tom hittade Gud och till synes räddade hans liv. Wayne är fortfarande instängd i limbo och jagar själviskt en decennium-gammal utredning på bekostnad av sin familj och förlorar dem och sig själv i processen.
Vad gäller fallet ger detta avsnitt oss inte exakt någon framåtskridande. Serien håller sina kort långt nära bröstet och jag kan se att det blir frustrerande från vissa tittare som är mer i detta för mysteriumelementen än en karaktärstudie. Det är särskilt försvårande att showen fortfarande spelar samhörighet med vem som är inlåst för brottet 1990. Vi är fyra avsnitt i; det känns som det borde ha besvarats nu.
1980 ifrågasätter Wayne och Roland kyrkans församlingar och spårar den ofta nämnda 'döda ögonbaksmanen' i en lokal trailerpark. Det är en arresterande scen - och en som effektivt belyser rasspänningar ('Om det finns i tidningarna, är det vita barn.') - men det kastar inte nytt ljus på själva utredningen. Mannen förnekar att ha något att göra med Purcell-barnen och anklagar detektiverna för att försöka ställa in honom som syndabock.
Den enda andra betydande utvecklingen 1980, utanför Trash Man (Michael Greyeyes) som sprängde sina lokala trakasserier, är Freddy Burns (Rhys Wakefield) som arresterades efter att hans fingeravtryck hittades på Williams cykel. Men vi visste att detta skulle komma för vi hade tidigare sett Freddy röra sig på cykeln tillbaka i det första avsnittet. Den tungmetall-kärleksfulla tonåringen, som helt går sönder under sitt förhör, medger att han mobbade Will och stjal sin cykel, men avvisar alla uppfattningar om att han var inblandad i mordet / kidnappningen.
HBO
Saker går ännu långsammare i den nyöppnade 1990-utredningen. Riksadvokaten Jeff Kent (Brett Cullen) råder den nybildade arbetsgruppen att förfölja den ursprungliga övertygelsen (igen, säger inte vem som dömts); råd som omedelbart kastas av Wayne och Roland. Två detektiver skickas för att spåra Lucy kusin Dan O’Brien (Michael Graziadei), medan Wayne och Roland kamrar genom timmar med fotografier från säkerhetskameror från mataffären där Julie Purcells tryck hittades. Wayne upptäcker så småningom vem han tror är den äldre och väldigt levande Julie.
2015 fortsätter Wayne att återföra sitt liv genom att gå igenom det gamla fallet. Han tar bussen till den lokala polisstationen för att prata med sin son Henry (Ray Fisher), som det visar sig vara en polis. Kanske vi redan visste detta? Om så är fallet, tror jag inte att det var uttryckligt förrän den här scenen. Hur som helst, Wayne ber sin son att slå upp några namn från gamla Purcell-ärendefiler, liksom Roland, som han inte har sett i gud vet hur länge. Han besöker också Elisa Montgomery (Sarah Gadon) och gör en överenskommelse för att fortsätta dokumentären om hon delar vad hon vet om fallet - hon avslöjar att Dan är död och hans rester hittades.
Ingen av dessa uppgifter flyttar emellertid berättelsen. Det är som om vi sitter fast i ett hållmönster. Siktar igenom samma detaljer om och om igen i hopp om att hitta ett annat svar. Men det är kanske punkten. Vi kanske inte kan ta reda på vad som hände. Precis som Wayne. Han försöker bokstavligen rädda sitt liv och sina minnen genom att på ett hårt sätt gå efter det här fallet. Men som Amelia-andan berättade för honom förra veckan, och vad prästen sa detta avsnitt, när han försöker rädda sitt liv, kommer han att förlora det. Det är detsamma för oss tittare, vi måste bara släppa taget och njuta av åkturen.
Kommentarer om extra ärenden
-Hade någon annan den känslan att Henry kanske har en affär med Elisa? Wayne upptäckte två vinglas i sitt hotellrum, även om hon sa att hon var ensam, och Henry verkade konstigt våldsam att Wayne slutar delta i dokumentären. Jag kunde läsa för mycket i det, men bara en vibe jag tog upp.
-Jag visste att trashmans duffleväska skulle vara full av vapen! Den trip-wire planen var geni. Men medan det var tillfredsställande att se honom få hämnd på de vackra vingarna, kan jag inte föreställa mig att han började lätt med detta.
- Under sin konversation med Elisa säger Wayne att allt som hände 1990 var mer 'spöklikt' än vad som hände 1980. Med sådana retningar kan jag se varför vissa tittare kan hitta serierna frustrerande.
-Som Freddy Burns är det inget sätt att han gjorde det. Det verkar alldeles på näsan. Jag tror bara att han är en 'smutsväska', som Wayne kallade honom.
-Hur ska du bära det märket? 'Har ett litet klipp på det.' Sarkastisk Wayne är min favorit Wayne.
Sann detektiv , Söndagar, 9 / 8c, HBO
