'Central Park' 2.06 Recension: The Shadow
Vår dom
Ännu ett formatbrytande avsnitt resulterar i den bästa halvtimmen av 'Central Park' hittills.
För
- 🎤 Tålamodet i att låta en enda historia utvecklas med färre frenetiska låtar än vanligt.
- 🎤 Lite bra byplay mellan Henry Winkler och Stanley Tucci.
- 🎤 En oväntat känslosam final.
Mot
- 🎤 Bara i ett avsnitt där han knappt pratar gör Josh Gads karaktär intryck.
- 🎤 Den här showens övergripande plan fortsätter att vara förbryllande och potentiellt outvecklad.
- 🎤 Ingen Tillermans alls är visserligen lite nedslående.
Det här inlägget innehåller spoilers för Central parken
Kolla in vår senaste recensionen här .
Sex avsnitt in i sin andra säsong, Central parken fortsätter att skaka om saker. Där den första säsongen var mer centrerad kring det potentiella hotet från den mycket rika Bitsy Brandenham (med röst av Stanley Tucci) som försökte köpa Central Park och ta in den från insidan och ut, har den andra säsongen varit en vild väska av handling och karaktär. Precis som det tredje avsnittet, Fista Puffs Mets Out Justice, gick långt utanför ramarna både visuellt och i sitt berättande för att bryta med husstilen på Central parken , detsamma gäller den förvånansvärt ömma och känslosamma The Shadow.
Birdie the busker (medskaparen Josh Gad) startar avsnittet genom att göra det mycket tydligt att The Shadow inte kommer att vara som andra avsnitt. Vi får en supersnabb bild av familjen Tillerman som sitter vid sitt matbord innan vi går förbi dem helt. De första 75 % av avsnittet fokuserar på Bitsy, hennes assistent Helen (Daveed Diggs) och en försäkringsskadejusterare vid namn Hank, röstad av Henry Winkler, varav den sistnämnda är på platsen för Bitsys hotell för att undersöka en mystisk stöld som han tror begicks av en en gång känd kattinbrottstjuv från New Yorks socialiter, känd som Shadow. Hank, justeraren, avslöjar att när Shadow ursprungligen slog till för mer än 55 år sedan, var han en ung polis som inte kunde skaka om fallet, särskilt efter att inbrottstjuven lyckades fly utan att bli gripen.
Även om Diggs sjunger temasången i 60-talsstil för Shadow (potentiellt antyder att Helen kan ha varit involverad i den förr i tiden), har Bitsy själv ett chockerande avslöjande, när det väl står klart att justeraren kan dela med pressen att Shadow är tillbaka, vilket förstör hotellets rykte. Bitsy vet att den här senaste stölden inte är Skuggans verk ... eftersom hon var Skuggan. I en tillbakablick, ackompanjerad av en vacker sång framförd av Keala Settle, ser vi att unga Bitsy var arg på sin känslomässigt avlägsna far och valde att slå ut genom att råna sina rika hotellgäster, och kunde undvika upptäckt eftersom hon var tyst och en flicka. Hank avslöjar sedan att den senaste stölden var en uppsättning han planterade, helt enkelt för att bekräfta hans decennier gamla misstanke om att Bitsy var den riktiga skuggan, en misstanke som snabbt manifesterade sig i ett kort ögonblick av romantisk kärlek - ackompanjerad av en annan vacker låt framförd av Broadway stjärnan Gavin Creel. Bitsy och Hank åker, förmodligen för att inte stöta på varandra igen.
(Bildkredit: Apple TV+)
Det lämnar de sista minuterna av The Shadow, eftersom Birdie betonar att moralen är att det som spelar roll inte är om 99% av människor ignorerar dig - som var fallet med Bitsy när hon var ung och tjuv - utan att kl. minst en person ser dig och uppskattar dig. Det övergår till en ordlös final, Birdie Presents A Thing on Strings som bildtexten identifierar det, där vi ser Birdie på sin fiol i parken, spela dag efter dag och knappt göra en buckla, förutom att en äldre kvinna i rullstol är sköts av en vårdpersonal. Monteringen fortsätter när vi ser Birdie fortsätta spela för kvinnan, tills en dag bara arbetaren är där och tyst bekräftar att hon fått en (förmodligen) terminal diagnos, placerad på hospice och fann glädje under sina sista dagar från Birdies framträdanden . Och så, i de sista ögonblicken, ser Birdie att hans musik nu inspirerar en liten pojke att dansa glatt i parken.
Och det är avsnittet. The Shadow är både tonmässigt väldigt annorlunda från allt annat Central parken någonsin har gjort, och stolt över det, och även förmodligen den bästa enstaka delen hittills. Det är en av få gånger det Central parken har effektivt humaniserat Mr. Burns-liknande Bitsy. Showen har tidigare klargjort att Bitsys förhållande till hennes familj var så splittrat att det ledde henne till hennes egen skeva världsbild, men vanligtvis i snabba tuggor och utbrott av humor. Den här gången, när vi får en längre titt på Bitsys barndom, trots att vi bara hör Tucci som berättar (och sätter sig sång genom unga Bitsys val), blir hennes beslut att bli en tjuv, om så bara för en liten stund, känslomässigt såväl som logisk mening.
Det hjälper att avsnittet med Bitsy och den trötta justeraren som spelas av ett mycket spel Winkler fortfarande har nog av den snabba dialogen och kvickheten som nu är något av ett kännetecken för Central parken . Vi lär oss tidigt att Shadows visitkort var en begagnad chokladförpackning i form av en penis och testiklar (som ett upproriskt uttalande från Bitsys sida mot sin pappa); När Hank med säkerhet vet att Bitsy var skuggan, säger hon, skulle du vilja ha en liten penis? och han svarar direkt sakligt: Har redan en. Om hela avsnittet lutade sig för hårt mot patos skulle det bli lite mycket, men sådana skämt skär igenom nostalgin väldigt effektivt.
(Bildkredit: Apple TV+)
Den sista biten av The Shadow är fascinerande om så bara för att det är den första betydande mängden skärmtid som Birdie hade under andra säsongen av Central parken , och ironiskt nog, är första gången showen har betonat den här säsongen varför han fortfarande finns... även om vi knappt hör Gad. Den första säsongen utforskade hans roll som berättare på djupet, men nu när det är löst har Birdie känts som ännu mer av en eftertanke den här säsongen. (Genom sex avsnitt har han egentligen bara interagerat med Tillermans ett par gånger, och mycket kort.) The Shadow löser inte exakt problemet - att lära sig vad som får Birdie att hålla på med sin busking trots att han knappt når fram till de otaliga människorna som skickar sin hatt varje dag är väl och bra, men det faktum att det kommer i slutet av ett avsnitt som medvetet bryter formatet säger något om hans närvaro.
Och ändå är det svårt att inte se finalen av The Shadow, en som känns lite tacksam till öppningen av Pixar-filmen Upp med sitt söta och sorgliga, dialogfria och musiktunga montage, och bli rörd. Fastän Central parken har varit ganska storhjärtad från sina första avsnitt förra säsongen, den känslan har ofta varit centrerad på Tillermans själva. För det här avsnittet, genom att fokusera på två karaktärer som har varit gränsöverskridande motbjudande från början men som ger dem mer dimension än tidigare utökat, Central parken gör ett bra jobb med att expandera sin värld samtidigt som den förblir relaterbar.
