‘Dickinson’ säsong 3 avsnitt 1-3 recension: Hope in the Darkness
Vår dom
En stark start på sista säsongen, som understryker hur relevant och nyskapande Alena Smiths serie är.
För
- – Hailee Steinfelds förmåga att fånga Emilys optimism och vacklande hopp
- – Bettys ökade roll
- – Sättet samtida och historiska referenser sitter sida vid sida
- – Avskedssamtalet med Frazar Stearns
Mot
- – Austins självömkan kunde bli tunn ganska snabbt
Det här inlägget innehåller spoilers för Dickinson avsnitten ''Hope' är grejen med fjädrar', 'It feels a shame to be Alive' och 'The Soul has Bandaged Moments.' Läs vår säsong 2 finalrecension här .
Berömmelse sysselsatte Emily Dickinsons (Hailee Steinfeld) tankar i triumferande andra säsong av Dickinson , men bryggande disharmoni pekade på det kommande amerikanska inbördeskriget. Den konflikten hägrar inte längre vid horisonten i form av spöken som bara Emily kan se, vilket det framgår av de tre första avsnitten av den tredje och sista säsongen av Dickinson att denna avgörande händelse i USA:s historia kommer att stå i centrum.
En bristning i Dickinsons hem uppstår också under denna trippelräkning, där Austin (Adrian Blake Enscoe) faller ner i djupet av självömkan samtidigt som han avvisar sina närmaste. Hoppet är värt varje slagsmål är slagordet för den här sista säsongen och Emily har slut på jobbet om hon ska hindra sin familj från att gå längre isär efter sömmarna.
Under åren av inbördeskriget nådde Emily Dickinson sina högsta höjder som poet, förklarar Sue (Ella Hunt) i öppningsberättelsen som matchar den snabbt etablerande historielektionen från de två föregående säsongerna. Under denna tid skrev Emily nästan en dikt om dagen och denna intensiva produktivitet kallas en stor och klassisk nedstigning till ett personligt inferno. Referenser till Dante är både sneda och direkta över de tre avsnitten, vilket tyder på att en parallell dras mellan Emily och den store italienska poeten. Sue reflekterar också att även om dessa dikter är upptagna av aktuella händelser, hänvisas Emily sällan till som en krigspoet på grund av sin ensamhet och fysiska avstånd från frontlinjen. Men när orden uttalas med inbördeskriget som bakgrund, betonar det styrkan i poetens ord under denna svåra tid, vilket tyder på att hon är en röst för nationen. Legacy har varit ett återkommande tema och detta får ny innebörd i den tredje säsongen.
(Bildkredit: Apple TV+)
Emily visas bära en unionsuniform med en pistol i handen innan fantasin går in i verkligheten på hennes välbekanta skrivbord innan hon återigen går över till en begravning. Till en början verkar det som om det kan vara döden av Frazar Stearns (Will Pullen), som Emily först föreställde sig som Nobody innan hon insåg att han är en av Austins collegevänner. Det är snarare fru Dickinsons (Jane Krakowski) syster faster Lavinia (Jessica Hecht) som läggs till vila. När prästen inser att detta inte är begravningen av en fallen soldat ger han knappt familjen tillräckligt med tid att säga adjö eftersom eftersläpningen är 15 unionsmän lång. I denna tid av stor sorg ligger allt fokus på de som dör för sitt land och faster Lavinias död kan inte konkurrera med dessa hjältar – även om förlusten för fru Dickinson är djup.
När Emily ser en gul fågel tror hon att hennes moster pratar med dem genom denna varelse. Med tanke på hennes nära gemenskap med naturen - minns det jättebiet som röstades av Jason Mantzoukas? — Det här är inte en överraskande kommentar, men i det här fallet verkar en fågel bara vara en fågel. Eller rättare sagt, den talar inte med moster Lavinias röst eller gör sina motiv kända utöver att hänga i ett träd. För Emily reflekterar denna bevingade varelse hennes önskan att hitta hopp i mörkret och att hennes arbete ska bli en ljusfyr. Självtvivel som kretsar kring berömmelse förtär inte längre hennes tankar och nu vill hon förvandla sina ord till ett förenande verktyg. Emilys optimism står i kontrast till den ångest som de flesta - särskilt hennes bror och mor - upplever och dikten skriver efter att ha sett fågeln dyka upp igen är en av hennes mest kända.
'Hope' är grejen med fjädrar är en rad som gäckar poeten tills Edward Dickinson ( Toby Huss ) kollapsar i slutet av första avsnittet. Den gula fågeln slår med vingarna och slår nästan omkull ett ljus efter Austins utbrott där han spottar. Den här familjen är ett skämt. Austin skyller Edward för allt fel i hans liv och kommenterar att han är en trasig, eländig man.
Det här borde vara en glädjefylld tid för Austin eftersom Sue är höggravid med sitt första barn men förhållandet har sjunkit till nya bottennivåer sedan det avslöjades förra säsongen att Sue hade varit otrogen mot honom med Samuel Bowles ( Hitta Jones ). Austin har också gått ut med Jane (Gus Birney) sedan vi såg honom senast, men detta förhållande avbryts när hon flyttar till Vietnam - vilket leder till ytterligare förtvivlan. Austins fyllda sinnestillstånd är förståeligt, men det kan bli tunt om det här medlidande festen fortsätter.
(Bildkredit: Apple TV+)
Trots dessa hinder kommer Emily inte att bli avskräckt och dikten som ger det första avsnittet dess namn beskriver en fågel som återvänder oavsett hur allvarlig stormen är. Det är också värt att notera att a Sto av Easttown avsnittet tog sin titel från denna dikt , vilket återspeglar den upplevelse som Mare (Kate Winslet) står inför med fallet och krisen som omsluter hennes personliga liv. Inställningen är modern, men delade teman som fokuserar på familjen länkar HBO-kriminaldramat till Dickinson genom Emilys ord.
Anakronistiskt språk blinkar åt parallellerna till det oroliga året då Alena Smith skapade och skrev den sista säsongen. En karaktär skämtar om lusten att gå tillbaka till det normala och förlusten sträcker sig till de bekvämligheter som inte längre finns. Denna vördnad från Amherst-klicken håller upp en spegel till några av de mer självupptagna missiven som avfyrades på Twitter och privat under pandemin och denna blandning av dåtid och nutid är en Dickinson signatur. Medan fantasier faller in i magisk realism, uppfattningen att Apple TV Plus serien är historiskt felaktig är en fråga om semantik. Visst, invånarna i Amherst använde inte detta lexikon och de dansade inte heller till hiphop eller pop, men Smiths skildring av poeten är nyanserad och rotad i forskning.
Istället för att bara visa hur inbördeskriget påverkar dem i norr, är det genom Henry (Chinaza Uche) som vi bevittnar konflikten som rasar i söder. Han lämnade sin familj i Amherst i slutet av förra säsongen och medan han inte längre skriver till sin fru Betty (Amanda Warren), är Henry fortfarande vid liv. Genom Bettys berättelse förhöjs också kraften i det skrivna ordet när hon förklarar att hans bokstäver sammanfogade oss efter att hans ord i den avskaffande tidningen slet isär deras familj - det var detta som orsakade hans avgång.
(Bildkredit: Apple TV+)
Från de första tre avsnitten är Bettys framträdande plats etablerad och hon är inte längre i periferin. Detta är en välkommen utveckling och tack och lov serverar hon inte bara Emilys berättelse eller gör plagg för de många människor som sörjer – även om det är bra att se hennes verksamhet blomstra. Hon har också en viktig husgäst där Ziwe Fumudoh tar på sig rollen som en framstående abolitionist och kämpe för rösträtt, Sojourner Truth (det finns ett skämt om hur bra hon ser ut för att vara minst 60). Betty har transkriberat sina memoarer och Sojourner var den första svarta kvinnan att stämma en vit man i domstol och vinna, vilket gör hennes berättelse till en som borde vara mer känd. Det har varit en bra vecka för Fumudoh, eftersom hon också gjorde henne Följd debut och hon är också i Dickinson författares rum.
Sycirkelsekvensen i The Soul Has Bandaged Moments är en blandning av munterhet och gripande — en annan Dickinson signatur — som fungerar som ett tillfälle att avlasta känslor. Upplägget är mindre läskigt men liknar förra säsongens seans som också gjorde det möjligt för dessa kvinnor att prata mer fritt än de vanligtvis känner sig benägna att göra.
Samtalet med de döda tar en annan form i år och Emily pratar med sin kompis Death (Wiz Khalifa) i premiären. Han känner sig blå eftersom hans roll har blivit en upprepad föreställning av skottskador och kallbrand. Edward Dickinson återhämtar sig från sin lilla hjärtattack, men det får honom att inse att han har ett arv att ta reda på - ett arv som komplicerats eftersom hans bror bor i söder. Samtidigt sörjer Vinnie (Anna Baryshnikov) över döden av både stora hårpojkvänner Ship (Pico Alexander) och Joseph Lyman (Gus Halper). Vinnies singelstatus ger henne också en paus eftersom hon inte kan ta på sig änkerollen eftersom hon inte gifte sig med någon av männen, vilket resulterade i en känsla av uppgivenhet.
(Bildkredit: Apple TV+)
Relationen mellan Vinnie och Emily är en av de starkaste i Dickinsons hem, så även om det råder oenighet med deras äldsta bror, är de förenade. Även om Vinnie och Emily skiljer sig åt i sitt sätt att uttrycka sig, är detta systerliga band okomplicerat och trots tidigare oenigheter är grunden stark. På utsidan är Emily och Sue som systrar men denna villkorslösa kärlek tar en helt annan form. Förra säsongen slutade med att paret sov tillsammans igen, men Sues nuvarande tillstånd tillåter inte mycket tid ensam.
Sue målar upp en bild av en värld där de kan uppfostra barnet tillsammans, men barn tar inte hänsyn till Emilys drömscenario och hon undviker hela tiden detta ämne. Medan Mrs. Dickinson är rasande över att Sue inte låter henne hålla den namnlösa bebisen – hon är särskilt upprörd när hon tog med sitt barnbarn till världen med hjälp av sin jordbruksbarnmorska – Emily avvisar erbjudandet att vagga den nyfödda. I sin postnatala dis känner sig Sue avvisad av Emily och för en gångs skull skulle hon vilja bli vald framför Dickinson-klanen och poesin. Vägen till sann kärlek är aldrig jämn och den kompliceras mer av samhällets fördomar och Sues äktenskap med Austin. Det spelar ingen roll att hennes förening med Austin är kärlekslös eftersom Sue sitter fast på sin mans sida i det här kriget mot hans familj.
(Bildkredit: Apple TV+)
Att bryta myten om Emilys ensamhet sträcker sig till hennes relationer med män som Frazar Stearns och George (Samuel Farnsworth). Den senare misstolkar tecknen (igen) och försöker kyssa Emily (igen), men det finns inga svåra känslor den här gången. George kommer med en kopia av The Atlantic, som inkluderar ett brev från abolitionisten (och Secret Six-medlemmen som hjälpte till att finansiera John Browns sak) Thomas Wentworth Higginson som ger råd till unga poeter. (Utan att avslöja för mycket, men fans av Emilys arbete kommer troligen att ha väntat på omnämnandet av detta transformerande brev )
Genom dessa tre avsnitt har Emilys position gått från självsäker tilltro till att hon kan ge hopp genom konst till att få sin makt ifrågasatt. Om du inte kan hantera världens röra, varför skulle någon behöva höra vad du har att säga? Att skriva som stänger det verkliga livet ute är så gott som dött, frågar Betty poeten.
Det är en giltig fråga när man överväger Bettys husgäst, Henry, och hans resa, och hur författare som Walt Whitman är ute på fältet som sjuksköterska medan hon tynar bort i sitt familjehem i Amherst. Ibland framstår Emilys introspektion som otroligt naiv och självupptagen, vilket lägger till ett lager av komplexitet och frustration till hennes handlingar. Det tredje avsnittet slutar med att Bettys ord ekar i hennes sinne när hon når ut till Mr. Higginson och letar efter en koppling till någon i frontlinjen.
(Bildkredit: Apple TV+)
Att säga hejdå till Frazar ger också en länk till kriget och han vill inte att hon ska vara falsk och lycklig i deras avsked genom att sända ut falskt hopp till världen.
Tänk om hopp är allt vi har? frågar hon honom, vilket är ett av flera ögonblick som får mig att gråta. Ibland är det mest hoppfulla du kan göra att titta direkt på mörkret, är hans svar och det är hennes förmåga att observera världen som den är som gör en stor författare.
Bandet mellan Emily och Frazar är känslomässigt rörande inte bara på grund av den vision hon har haft utan på grund av de ärliga reflektioner som passerar mellan dem. Han ber om en dikt och vad hon ger honom ger avsnittet dess titel, It Feels a Shame to be Alive, som uttryckligen refererar till slagfältet och männen som dog. Hon säger att hon inte skrev det för någon och det här är ett ögonblick i en hel cirkel med en karaktär som har genomborrat denna idé om uppfattning.
Att dyka rakt in i friktionen som porlar genom nationen och inom Dickinson-hemmet gör att Smith kan ställa den centrala frågan om konstens plats under en tid av fientlighet och Emilys roll under denna period.
Jag tror på kraften i att skriva. Ibland är det allt vi egentligen har, reflekterar Betty. Dickinson planterar effektivt en flagga i poetens relevans både 1862 och 2021.
