Recension av 'Cinderella': Jagar den där Disney-flickchefen
Vår dom
Det måste finnas mer att modernisera en klassiker än att slå en rock med företagsgodkänd girl power på toppen.
För
- 👸🏻 Intressant undertext som utforskar hur patriarkala strukturer påverkar uppenbarligen skurkaktiga motivationer.
- 👸🏻 Visst, sång- och dansnumren ser och låter ganska bra.
Mot
- 👸🏻 Hej pojke, är du redo för ännu en kapitalistisk girlboss?
- 👸🏻 Filmen kan inte avgöra om det är en blinkande fantasi eller en moderniserad subversion.
Disney har ägnat det senaste decenniet åt att mjölka så mycket självmedvetna feministiska kommentarer som det kan från sitt eget förflutnas tarmar. Jasmine måste ha ambitioner att bli sultan. Belle framhålls gång på gång att hon inte har Stockholmssyndrom. Maleficent är det missförstådda offret för patriarkalt våld. (...Okej, jag gillar faktiskt det sista.) Det är inget fel med att återuppfinna tidigare utforskade berättelser för att kritisera den tidigare texten eller uppdatera en berättelse för att utveckla kulturella känslor, men Disney tenderar att göra det mer som ett sätt att bevara varumärket än en övning av introspektion. Det är här som andra tolkningar av sagor i det offentliga området har potentialen att överglänsa Mouse House, att kringgå CinemaSins nitpicking och berätta en historia som antingen inte fixar det som inte är trasigt eller undergräver en klassiker att kommentera här och nu. Tyvärr faller Amazon, Sony och manusförfattaren och regissören Kay Cannon till kort med sin tolkning av Askungen , som försöker ha det åt båda hållen och framstår som lite av en röra trots sina bästa avsikter.
Det finns säkert element i Cannons återgivning som känns inspirerade, eftersom de representerar feminismsätt som vi inte ofta ser utforskas i populärkulturen. En av de mer fascinerande subplotterna kretsar nämligen kring konflikten mellan kung Rowan (Pierce Brosnan) och hans son prins Robert (Nicholas Galitzine), där Robert förväntas gifta sig för kungarikets bästa oberoende av hans känslor eller hans benägenhet att regera . Närvaron av en prinsessa (Tallulah Greive) med ihärdig önskan och idéer om ledarskap (se: tunt beslöjade gaggs om problem med amerikansk politik) gör den patriarkala rollen som fångar Robert till en övertygande drivkraft för karaktärstillväxt som ofta lämnas vid vägkanten i skildringar av Prince Charming. Att omtolka den så kallade elaka styvmodern (Idina Menzel) som en livstrött matriark som vill se till att hennes familj tas om hand, inklusive Askungen (Camila Cabello), genom att gifta sina döttrar till rikedom är en smart karaktärsbeskrivning som förvandlar den primära konflikten från platt skurk till en debatt mellan praktisk överlevnad och utforskande idealism. Och Billy Porters cameo som den fantastiska gudmorn är det bästa valet av rollbesättning utanför boxen som denna film kunde ha gjort.
Dagens bästa Amazon Prime-erbjudanden Amazon Prime Amazon Prime Video - gratis provperiod Se Amazon Prime Amazon Prime - årligen 119 USD/år Se Amazon Prime Amazon Prime - månadsvis 12,99 USD/mån Se- Cinderella (2021) prenumerationsalternativ:
- 1 månadsplan - 12,99 USD per månad (total kostnad 12,99 USD)
Tyvärr, många av dessa mindre detaljer är begravda av drivkraften i huvudintrigen, som återuppfinner Askungen som en blivande sömmerska vars fattigdom och kön hindrar henne från att bli tagen på allvar på stadens marknad. Det är besvärligt tröttsamt att ha ännu en berättelse där feminismens höjdpunkt kännetecknas av strävanden efter kapitalistiskt välstånd, där en kvinnas värde definieras genom att stryka över ordet hushållerska på hennes CV och skriva in bokstäverna C.E.O. Även om det kan ses som ett steg upp från den mer ödmjuka, romantikmotiverade rollen i Disneys version, är det fortfarande en mycket snäv uppfattning om kvinnlighet som framstår som skohornad i en berättelse som i slutändan handlar om en osannolikt hittad kärlek.
Detta bidrar till en underliggande spänning eftersom filmen vill vara en ledstjärna för kulturell progressivism samtidigt som den behåller sagans infall. Den omfattande danskoreografin i en jukeboxsamling av pophits står i skarp kontrast till den provinsiella sagoboksmiljön, och svänger vilt mellan att fördjupa dig i fantasi och brutalt påminna dig om att det här bara är en film. Komedin går från att riva insiktsfulla stötar på manligt ego till det ständigt motbjudande James Cordens mus-förvandlade fotman förundras över hur kiss kommer ut längst fram. Huruvida filmen driver på för seriös återberättande eller omstörtande kommentarer beror enbart på scenen, inte på någon känsla av narrativt flöde, och bristen på konsekvens talar för en brist på vision för Askungen förutom girlbossing som de stora kanonerna på Disney.
I vissa avseenden, Askungen är en film som står sig nästan helt immun mot kritik som konsumentrapportering. Om du alls är intresserad av en annan version av Askungen i form av en jukeboxmusikal som matas in i den extremt säljbara vita feministiska tidsandan, kommer inget jag säger här sannolikt att avskräcka dig eller förringa din njutning av filmens lättsamma nöjen av sång och dans. Det finns en anledning till att studior fortsätter att producera historieberättande häftklamrar för modern publik, och för så vackert tagen och intermittent underhållande som filmen är, kan jag inte helt och hållet skylla på Amazon och Sony för att de vill ha en bit ur Disneys paj. Det måste bara finnas mer att modernisera en klassiker än att slå en rock med företagsgodkänd girl power på toppen.
Askungen släpps på bio och på Amazon Prime den 3 september 2021.
