Recension av 'De som önskar mig död': För mycket falsk eld, inte tillräckligt med verklig kreativitet
Vår dom
En otrolig härstamning av talang bakom och framför kameran kan inte lyfta den här fåniga, formella thrillern till något substantiellt.
För
- 🔸 Medina Senghore stjäl filmen som den gravida hustrun till stadens sheriff som kämpar mot och vinner mot två mordiska fångare.
Mot
- 🔸 Extremt tveksam vetenskap driver handlingen framåt men undergräver också publikens trovärdighet.
- 🔸 Dålig CGI och en allmänt smutsig struktur undergräver slutresultatet av vad som är en spännande idé.
Stamtavlan för skådespeleri och filmskapande talang i De som önskar mig död är obestridlig — cowriter och regissör Taylor Sheridan ( Helvete eller högvatten ) filmfotograf Ben Richardson ( Sto av Easttown ), och en skådespelare som inkluderar Angelina Jolie, Jon Bernthal, Aidan Gillen, Nicholas Hoult och Jake Weber. Men den här anpassningen av Michael Kortyas roman av densamma, som Kortya hjälpte till att skriva, är en av de fånigaste filmerna jag sett på länge - så mycket mer på grund av tyngdkraften hos rollbesättningen och besättningen. Den vanliga refrängen lyder 'ingen vill göra en dålig film', men det finns för många bra människor inblandade för att detta ska vara en, när Jolie klumpigt navigerar sig igenom den här inlösenberättelsen om en traumatiserad brandman som skyddar en pojke från mördare medan en skogsbrand härjar på landsbygden. Bara hennes intresse kan ha fått projektet grönt, men vilken entusiasm Jolie än en gång har haft för materialet försvinner utan ceremonier tack vare kryptisk plottning, tvivelaktig vetenskap och för många dåliga CGI-fire specialeffekter för en film som använder så många av dem .
Jolie spelar Hannah Faber, en veteranrökhoppare som valde att ta ett skrivbordsjobb – eller motsvarande brandbekämpning – efter en incident där hon såg en familj brännas upp under ett räddningsförsök. Även om hon fortfarande är en äventyrare, föredrar hon att upprätthålla en tillbakadragen tillvaro i ett utsiktstorn, där hon kan övervaka Montana-kullarna efter eld och på annat sätt undvika mänsklig kontakt med människor som hennes ex-pojkvän Ethan (Bernthal) som uppmuntrar henne att återinträda i de levandes värld. Men när Connor Casserly (Finn Little) och hans far Owen (Weber) flyr in i skogen nära hennes torn, måste Hannah bestämma sig för om den PTSD hon sköter om är mer kraftfull än hennes ansvar som brandman för att skydda liv, särskilt efter far-och- sonmördarna Jack (Gillen) och Patrick Blackwell (Hoult) dyker upp med ett uppdrag att mörda dem, och alla som kommer i vägen för dem, till varje pris.
Efter att ha framgångsrikt mördat Owen, sopar Jack och Patrick över landsbygden för att hitta Connor, och så småningom anlitar Ethan att hjälpa till i sökandet genom att hota sin gravida fru Allison (Medina Senghore), och slutligen startar en skogsbrand som binder samman lokala myndigheter i räddningsoperationer. Men när elden börjar närma sig Hannah och Connor, befinner hon sig konfrontera en mycket liknande uppsättning omständigheter som gjorde henne traumatiserad och ångerfull en gång tidigare, den här gången inte bara med möjligheten till ett annat dödsfall på hennes händer, utan mycket troligt hennes egen — antingen från att fly från de rasande skogsbränderna, eller en kula från en av Blackwells vapen.
Nästan varje del av den här berättelsen känns åtminstone vagt bekant, från den gråtiga experten som är traumatiserad av misslyckande till den utrotningshotade oskyldiga till skuggorganisationen som skickar mördare för att eliminera vittnen från att dela destruktiva hemligheter. Men även om smokejumpers-världen – individer som hoppar fallskärm in i skogsbränder för att bekämpa dem – förblir en relativt underutforskad värld filmiskt, används den bara som fönsterputsning för resten av dessa klichéer och den så kallade överlevnadsexpertis som Jolies karaktär ger. händelserna i berättelsen verkar aldrig mer unika eller fördelaktiga än en person som till hälften uppmärksammade under en HR-uppdragen första hjälpen-presentation på ett företagskontor.
Efter att ha blivit tilldelad ett utkikstorn som inte ens har VVS, undkommer Hannah en blixtstorm (har de inte väderflöjlar?) genom att dyka till marken hundratals fot nedanför, vilket naturligtvis förstör satellittelefonen som ansluter henne till civilisation. Sedan, senare i samma åskstorm, råder hon ett barn att springa över ett öppet fält som om det vore ett stafettlopp mellan dem två, varpå hon träffas av blixten för andra gången. Det här är inte bara farliga val för karaktärerna, de är oansvariga för publiken att titta på; dessutom följer de henne när hon sätter ut en fallskärm medan hon cyklar bak i en pickup, förmodar man i någon demonstration av hennes onda röv orädd. Vad de alla verkligen säger till tittarna är att hon omedelbart borde befrias från alla inlägg där andra liv står på spel.
Men den större berättelsen följer Connor och hans kamp från Blackwells, som är exakt den sortens svart-ops-mördare som finns i filmer för organisationer där det snett nämns att de har band till makthallar som skulle förstöra grunden för rätt och fel . Vid ett tillfälle skriver Owen ner vad han känner till och instruerar Connor att inte läsa eller avslöja det förrän han kan ställa sig framför en tv-kamera; detta mysterium driver hela filmen — och sedan bestämmer sig Sheridan för att inte dela det ögonblicket när möjligheten dyker upp. Under tiden kommer den enda framgångsrika delen av den mjöliga munbindningen som uppstår mellan Hannah och Connor när Hannah försöker förklara varför hon är så deprimerad och Connor svarar med att nämna att båda hans föräldrar är döda och att det finns mördare efter honom, vilket förstör hennes försök att tycka synd om sig själv.
Att Jolie inte investerar mycket energi i Hannahs båge undergräver ytterligare den dramatiska tyngden av resan som publiken fortsätter med henne, men resten av skådespelaren uppträder med den dämpade entusiasmen av en kontraktsförpliktelse - särskilt Gillen, som har spelat en version av den här dåliga killen så länge att du måste undra om han tror att det är den han är i verkliga livet. Som sagt, det enda smarta valet som filmen gör är att casta Senghore som Bernthals gravida fru, och sedan ge den karaktären mer handlingskraft och påhittighet än bokstavligen alla andra på skärmen; inte bara slipper hon tillfångatagandet från två män som hon har rätt att vara misstänksam mot, utan hon rider bokstavligen in på en häst och räddar sin man och så småningom Hannah och hennes lilla avdelning.
Tyvärr ser filmen ut som att dess skapare överinvesterat i casting och följaktligen klippt hörn på allt annat, värst av alla brandeffekter som används i hundratals bilder som ser orealistiska eller på annat sätt usla ut. Inte alla filmer om eller involverar eld har ett utseende som är lika långt som Ron Howards film från 1991 Backdraft , som mytologiserar denna elementära kraft, men även om du inte kan tända en hel landsbygd i Montana, finns det säkert en koordinator som kan tända några lokala eldar för att ge tittarna en känsla av äkthet. Naturligtvis ignorerar filmen helt om den större världen när den här lilla melodraman väl börjar utspela sig runt Hannahs utsiktstorn, så man antar att det är naturligt att filmskaparna också gjorde det. Men i slutändan, De som önskar mig död Det är bara en slarvig röra, som börjar med en titel som tjurar av självvikt och avslutar utan att avslöja någon av de hemligheter som möjligen kan ha stött eller höjt den.
