Recension av 'His House': Så stark skräckdebut man kan begära

Vår dom

'His House' spökar i spökhuset, stärker dess dramatik genom kulturell resonans och finner subgenreupplivning genom att ge en megafon till de röstlösa när fasor inte ser längre än till verkligheten som lever dagligen.

För

🏠 Skrämmer det skramlet.
🏠 Sope Dirisus kamp mot demoner.
& # 127968; Wunmi Mosakus ovilja att glömma.
🏠 Något gammalt blir något djärvt.

Mot

🏠 Det kan ta en sekund att kalibrera om under flashbacks.

Som 2020 fat framåt, Remi Weekes Hans hus demonstrerar ytterligare min avhandling om hur internationella strålkastare fortsätter att återuppliva modern skräck. Det är en brittisk produktion, men rotar sig i fattiga, konfliktfarliga afrikanska samhällen och migranttrauma. Weekes dekorerar om det ständigt bebodda spökhusritningen men berättar en oerhört fasansfull invandringshistoria som är helt unik för dess kulturella smaker. I skärningspunkten mellan skräck och nationell upplevelse finns berättelser som gör mer än att befolka duplex med paranormal aktivitet, på ett sätt som ger en byrå för perspektiv som går förlorade på de flesta vitkalkade berättelserna om en annan egendom byggd på en gammal begravningsplats. Det betyder inte att subgenren sedan dess har fallit sönder i fördömande (James Wan briljerar, Häxan I Fönstret regler, etc.), men mer hur rop på originalitet kan besvaras genom utländsk representation, vilket tillåter publik och studior att faktiskt tillåta sådana skillnader att existera på skärmen.

Weekes förtrollande manus, berättelser till Felicity Evans och Toby Venables, handlar om två flyktingar som flyr sin krigshärjade by för en bit av Storbritanniens demokratiska friheter. Bol (Sope Dirisu), en före detta bankanställd, och hans fru Rial (Wunmi Mosaku) flyttar från en stormdrabbad båt fullpackad med flyktingar, till ett institutionellt interneringscenter, till deras förfallna lägenhet där de kommer att testas för medborgarskap. Det är livets tillfälle för Bol, som visar tacksamhet mot en regering som kräver att varken han eller Rial gör vågor under deras assimileringsperiod. Om allt godkänns väntar medborgarskap. Den perfekta affären, förutom Bol och Rial, skjuts in i ett fattigt kvarter, i en insektsangripen, tapetavfallande lägenhet som inte ens har tillräckligt kabeldragen elektricitet, men ännu värre, spökena från deras förflutna tar hem också. Närmare bestämt uppenbarelsen av deras avlidna barn, inte äldre än då års ålder, som drunknade mitt på resan innan de kysste Storbritanniens mark.

Dess jämförelsepoäng upprepas och intjänas, från Jordan Peele's Gå ut till HBO Lovecraft Country . Mindre populära anslutningar kan göras till Zombie barn och Vampyrer vs Bronx , på det sätt som Weekes tillskriver värde åt rasmässig betydelse, och tillåtelsen av en annans traditioner att definiera plottade signaturer. Weekes funderar på Bols snabbhet att kasta sitt förflutna i soptunnelågor kontra de sudanesiska minnen han är villig att ge upp genom att använda sin avlidna dotters hämndlystna anda, som vägrar att försvinna bortglömd. Rial eldar under tiden deras synders brännande eld när hon omfamnar den varelse som lever inom deras slumkvalitetsmurar, oavsett hur galen hon låter för deras tilldelade byråagent, Mark (Matt Smith). Spöken, in Hans hus , representerar både missbildade manifestationer av ondska och de minnen som slingrar sig genom våra sinnen när tankarna blir övermolnade av mörker, särskilt när de förlamas av överlevandes skuld.

Genomgångar mellan Weekes visioner, Lovecraft Country , och Peeles verk förstärker när genreelement strömmar fram från skuggor. Vi bevittnar tragedin som drabbar Bols barn tidigt, eftersom turbulenta väderförhållanden skiljer panikslagna familjer åt i hackigt vatten. Bol och Rial sörjer, bara för att höra prasslande i magen av deras nya hem som framställer sig som en elak ombilding av dottern under en skrämmande mask. Bol rationaliserar bort sina konfrontationer med den knivbeväpnade plågaren, men hemsökelsen intensifieras. Weekes väcker uppsvällda kroppar av afrikaner som förlorats som havet, tillsammans med en demon överlag, en häxa från deras gamla land, som hävdar Bols Storbritanniens residens som sin egen. Hans hus följer den nattliga formeln att slå Bols nerver när sikten är som lägst, eftersom besvärjelser och seansdiskussioner med levande ljus accentueras av vilt oroande uppståndelser av de odöda i ett begränsat utrymme. Rädsla, mina vänner, är en viktig faktor här.

Det större avslöjar, när Bol och Rial blir avlägsna när den ena tycker om fotbollssång om Peter Crouch medan den andra beklagar metallsmaken av att äta med redskap, framhäver de förtryckande spänningarna som dessa förlorade själar ständigt lever utan övernaturlig störning. Aldrig för att misskreditera de kvävande förnimmelserna av skräck som lever i Bols mardrömslika ögonblick ansikte mot ansikte med bokstavliga ghouls. Istället, när vi lär oss mer nyktra fakta om hans släktingars död, om de oväntade val Bol gör med Rials överlevnad i åtanke, desto djupare Hans hus gräver. Laglösa grymheter, extrem desperation och olevbara förhållanden målar upp en bild som är tvetydig på den goda kontra den onda skalan, dundrande i sina konsekvenser. Sope Dirisu och Wunmi Mosaku är fantastiska oavsett om de motsätter sig europeiska transformationer, försonar sig med oförlåtliga erkännanden eller uthärdar smärtor som båda trodde skulle försvinna när de började om på nytt. Någon annanstans, någonstans säker. Tyvärr, i livet kanske säkerhet bara är ett koncept vi skapar för att ge tillfällig lättnad som en droppe av hopp, eller ännu värre, för att rättfärdiga handlingar som inte kan ångras.

Remi Weekes, i sin långfilmsdebut Hans hus (FUNKTION 'EFFING DEBUT), förtjänar samma utmärkelser över natten som Jordan Peele duschade under efter Gå ut s premiär. Samma nivå, samma betydelse, samma fascinerande förening av teman och skrik. Filmens hemsökta arkitekturer sjunger så högt i otaliga aspekter, inklusive Jo Willems skickliga filmografi från solbrända fantasier som visar Bols garderobsstora kök flytande till havs till sammanställningen av sjunkna toner som den ökända stormen av Hans hus rasar vidare. Det är en bedrift i kontextualiserad relevans, kulturdriven terror och överjordiska renoveringar som betonar fasorna i vardagliga händelser som inte har observerats förbi privilegiernas skygglappar någon annanstans. En upplevelse utan motstycke, väl insatt i begreppet skräck innan en enda hemsk figur ens hamnar i ram.

Hans hus släpps 30 oktober 2020 på Netflix.