Recension av 'Home Sweet Home Alone': En semestertradition som Disney borde låta dö
Vår dom
Trots stamtavlan för komiker på skärmen och bakom kulisserna är det här en film som bäst ses av barn när de är ensamma hemma.
För
- – Även om dess 90 minuters speltid fortfarande verkade oändlig, är åtminstone filmen ganska kort
Mot
- - Att försöka få alla att vara sympatiska eller 'förstådda' i sina motiveringar var ett misstag eftersom vi ser människor bli misshandlade och misshandlade inom en tum av deras liv
- - Manuset av Mikey Day och Streeter Seidell åsidosätter helt och hållet den känslomässiga genomgången av den ursprungliga idén genom att ge den efterlämnade barnets mamma Carol (Aisling Bea) noll hinder för att komma tillbaka till honom förutom förändringen av tidszoner under en överatlantisk flygning
Hemma Sweet Home Ensam är en film som vill ha sin kaka och även baka ett städ i den att falla på en vuxens huvud, en kanske oväntad barometer för hur mycket fysisk misshandel en verklig person kan eller bör utsättas för i komediberättandets namn. Dess argument är att tröskeln är mycket hög, som om det Kevin McAllister gjorde mot de våta banditerna 1990 var en pittoresk demonstration av självförsvar och vi är nu på en plats där påstådda överträdare borde smutskastas, lemlästas eller förlamas med extrema fördomar. Men 2021 är också en era då både bra och onda måste ges förståeliga, möjligen sympatiska motiv, så du kan inte bara ha karaktärer som är stora T-tjuvar eller till och med Wile E. Coyote-planerare – vilket gör det mer svårt att se hur de stryps om och om igen av en 10-åring.
Allt detta är att säga att den sjätte(!) filmen i Ensam hemma franchise är ett outhärdligt slag, en olidlig övning i fysisk komedi som du kanske eller kanske inte blir förvånad över att upptäcka att regissören för Smutsiga farfar injicerade inte med samma sötma eller mänsklighet som gjorde originalet till en så varaktig semesterfavorit.
Fastän Jojo Rabbit motspelaren Archie Yates gör en mer än lämpligt bedårande stand-in för Macaulay Culkins efterlämnade barn, Ellie Kemper och Rob Delaney klarar inte uppgiften att balansera sina karaktärers samtidiga medelklasssårbarhet och skurkaktiga desperation som ett manus av Mikey Day och Streeter Seidell försöker ta fram humor från ett scenario som kunde ha lösts om någon av parterna hade pausat i bokstavligen fem sekunder för att ha en konversation.
Yates spelar Max Mercer, en ung pojke som lämnades ensam hemma när flygbolaget som transporterar honom och hans utökade familj till Tokyo för semestern bokar om gruppen på två olika plan, vilket får hans mamma Carol (Aisling Bea) att lämna landet utan att bry sig om att kolla vidare. honom eller tydligen till och med säga adjö. Eftersom han hatar sina amerikanska släktingar – en förståelig känsla eftersom hans farbror Blake (Pete Holmes) sköter sina egna barn som om han vallar katter – är Max till en början glad över att vara för sig själv; inom fem minuter efter att han upptäckt att alla är borta, plundrar han varje skåp, skåp och garderob efter saker att äta, leka med eller titta på som han inte skulle få under vuxens uppsikt. Men även när hans mamma upptäcker hans frånvaro i resten av familjens hotellrum i Tokyo, inser han inte bara att han inte har någon telefon för henne att kontakta honom med utan också att deras senaste flytt från Storbritannien betyder att de inte har träffats. någon av deras grannar, ensamheten inträder och Max börjar längta efter de släktingar han var glad över att bli av med bara fem minuter tidigare.
Samtidigt, tvärs över stan, har den arbetslöse IT-killen Jeff Fritzovski (Rob Delaney) och hans fru Pam (Ellie Kemper) underhållande erbjudanden från den lokala fastighetsmäklaren Gavin Washington (Kenan Thompson) om att sälja sitt hem efter att deras sammanlagda ekonomi inte längre kan betala bolånet — åtminstone tills Jeff upptäcker att en gammal docka som han fick av sin mamma som ett arvegods är värd flera hundra tusen dollar och de kan sälja den för att betala av sina skulder. Genom en osannolikt invecklad serie händelser blir Jeff övertygad om att Max har stulit dockan och bestämmer sig för att marschera över till Mercer-huset och kräva att det ska återlämnas, men han kommer i tid för att se pojkens familj gå till semestern, ett stort problem eftersom de till nyår måste bestämma sig för om de ska acceptera det enda erbjudande de fått för sitt hem eller inte. Efter att ha upptäckt att Max verkligen är ensam hemma, kläcker Jeff motvilligt en plan med Pam för att bryta sig in i hemmet och hämta dockan; Det räcker med att säga att pojken bestämmer sig för att skydda sitt familjehem och stoppa de människor han tror är inbrottstjuvar, vilket leder till en eskalerande kamp om innehavet av dockan som familjen Fritovski tror att Max har.
Som den här filmens Kevin McAllister är Archie Yates minst lika söt som Macaulay Culkin var för tre decennier sedan, och han vet på samma sätt hur man rider på den fina gränsen mellan att vara en slamp och ett vidrigt monster. Problemet är att skriptet inte vet hur man gör det. Så förutom att rusa karaktären genom alla beats av den första filmen om önskeuppfyllelse till rastlösa barn samtidigt som de påminner dem om hur mycket de faktiskt skulle sakna sina föräldrar om de ersatte Max i det scenariot, får Max en General Patton-nivå förmåga till defensiv strategi som förmodligen skulle ge honom en grundlig psykologisk utvärdering om inte en snabb resa till ungdomshallen om någon av dessa händelser faktiskt inträffade i verkligheten.
Culkins Kevin var verkligen några I.Q. poäng smartare än en genomsnittlig 10-åring, men de flesta taktiker han använde för att skrämma bort heminkräktare kändes åtminstone som improvisationer eller föreställningar som skrämde honom (som spelet med Angels With Filthy Souls) som han vände på sina vuxna motsvarigheter . Här, på extremt kort tid, riggar Max hela huset med galna (och vansinnigt våldsamma) fällor som inte bara avskräcker Jeff och Pam från att ge upp sitt uppdrag, utan slår, bränner, sticker och slår dem till en intensitet som skulle kännas. överdriven i en Tom och Jerry tecknad serie. Som sagt, du kanske tror att de två vuxna i den här situationen, som inte bara är tjuvar av näringsidkare utan är omtänksamma människor med egna barn, kan försöka lösa situationen på andra sätt, som t.ex. att ringa på dörren för att se om någon är hemma innan de bestämmer sig för att bryta sig in och stjäla tillbaka deras egendom, men du skulle missta dig, även om manusförfattarna Day och Seidell sannolikt skulle hävda att de åtminstone försökte hitta hinder för att hindra dem från att göra det.
Samtidigt minimerar filmen nästan helt den motsatta änden av det som var originalets centrala känslomässiga konflikt Ensam hemma , vilket är Maxs mammas frenetiska försök att komma hem till sin son. I den första filmen tigger, lånar och stjäl Catherine O’Haras Kate för att hitta en väg tillbaka till sin son; här sätter sig Aisling Beas Carol på nästa beredskapsflyg från Tokyo och måste brottas med fasorna för en sittande kompis som sover på hennes axel. Men även om den lokala polisen i den här uppdateringen personifieras av Culkins på skärmen syskon Devin Ratray, som här återupprepar hans doofus-roll som Buzz (och ger en missvisande riktning som den icke troende polisen som på något sätt tror att någon sätter igång hemsäkerhetslarm som en skämthyllning till sin lillebrors upplevelser, som praktiskt taget ingen av dem omöjligt kunde veta om), hur och varför skulle Carol inte ha kontaktat de lokala myndigheterna för att åtminstone gå förbi huset för att kolla upp sin son medan han är isolerad i Chicagos förorter?
Det är en av många till synes uppenbara frågor som manuset inte bara misslyckas med att ställa utan förklarar varför det inte gjorde det. Regissören Dan Mazer saknar skickligheten eller subtiliteten att dölja antingen genom att locka fram bra framträdanden från en överraskande stamtavla skådespelare eller genom att få pratfall-kapningarna att verka lika roliga som de är smärtsamma.
If Kemper har blivit allt mer endimensionell som artist sedan hon fick sitt genombrott Kontoret , hon tillför inget nytt till sin repertoar när hon spelar denna knasiga nisse Pam. Efter att tidigare ha känt sig som Delaneys mest anmärkningsvärda tur var som den efterlysta superhjältesvararen Peter in Deadpool 2 , verkar det som att mindre - mycket mindre - är mer med honom på skärmen. Att fylla resten av birollerna med skickliga komiker i mellanklassen som Thompson, Holmes, Timothy Simons, Ally Maki, Chris Parnell och Jim Rash verkade förmodligen som en bra idé under planeringen av filmen, men nästan alla är mer värdefulla som distraktioner från handlingen än som motorer för att driva den framåt, så följaktligen är de flesta av deras talanger bortkastade.
Återigen, som 14-åring vid tidpunkten för släppet av den första Ensam hemma , kanske har jag helt enkelt fallit under för en viss grad av sympati för de vuxna som hamnat i vägen för seriens sociopatiska preteen-huvudperson, eller till och med bara en Scrooge-liknande avsmak för dess tecknade våld. Och för att vara rättvis, den här filmen var verkligen och medvetet inte gjord för mig. Men det finns helt enkelt för många faktiskt begåvade människor inblandade för Hemma Sweet Home Ensam att vara så dålig som den är, och om materialet i den här filmen är en del av en tradition som på något sätt någon tror bör odlas utom som foder för den ytliga förtrogenhet som kommer med immateriella rättigheter, så kanske det är bättre att helt enkelt lämna väl. nog ensam helt och hållet.
Home Sweet Home Alone finns att streama på Disney Plus från och med den 12 november.
