Recension av 'Wonder Woman 1984': Kan en superhjälte få allt?

Vår dom

En charmig uppföljare som inte riktigt når ribban från Patty Jenkins och Gal Gadots första utflykt. Djärva kostymer, en stark rollbesättning och spännande actionsekvenser gör detta till en njutbar upplevelse.

För

Dianas lasso och tillbehör som vapeneffekter.
Chris Pines oändliga charm
Kristen Wiig och Pedro Pascals off-kilter energi.
Kostymdesignern Lindy Hemming börjar med 1984 och levererar på WW-rustningen.
Vädjan om mänsklighet och empati.

Mot

En hängande mitt kan få dig att kolla din klocka.
Steve Trevors återkomst är en ljuspunkt, men den påverkar också Dianas byrå.
Handlingen är överfylld, vilket påverkar Barbaras båge.

Girighet är bra är den inofficiella slagordet som fångar överskottet av ett decennium dränkt i kapitalistiska ideal från Reaganomics till blomstrande köpcentrumkultur. Det spelar ingen roll att detta är en förkortad version av Gordon Gekkos (Michael Douglas) Wall Street tal 1987 eftersom det talar om den kusliga aspekten av en period som födde MTV, Dallas , och benvärmare tillbehör aerobics vurm. Wonder Woman 1984 är full av glänsande godisfärgade bilder som präglar en önskan att ha allt – oavsett om det är de hetaste modetrenderna eller äger den flashigaste bilen.

Kvinnor har länge plågats av att ha allt frågan, som i världen av Sex and the City innebär en karriär kontra familj (eller båda) debatt. När det gäller Diana Prince (Gal Gadot) är hennes version av denna fråga inte formad av barn utan snarare att hennes superhjälteansvar fylls med en bit av lycka. I Patty Jenkins andra fristående Wonder Woman utflykt, längtan är ett dominerande tema i ett narrativ som tar på sig för mycket samtidigt som det serverar en njutbar eskapism i processen.

Som med alla storsäljare som planeras till mars och framåt, har vägen till release varit krokig med flera omplanerade datum på grund av den globala pandemin. Streaming på HBO MAX (25 december) var inte hur någon förutsåg denna uppföljning av 2017 års globala smash - ingenting om detta år har motsvarat förväntningarna. Anländer till en tid då eskapistisk fantasi är en balsam mot verklig turbulens, kan den lilla skärmen minska en del av spektaklet, men WW84 är som bäst när den gräver ner sig i de personliga ögonblicken som utforskar mänskligheten. När hon kom ikapp Diana nästan 70 år efter händelserna i den första filmen, har världen förändrats mycket sedan hennes första smak bortom Themysciras täckta stränder.

Diana arbetar på Smithsonian i Washington DC och har en garderob full av snygga byxor med hög midja, dammrockar med bälte och leopardmönstrade klackar. Istället för att hamna i extrema modemodenycker, håller den återvändande kostymdesignern Lindy Hemming fast vid de draperade plaggen som knyter an till den första filmen (liksom Dianas samtida parisiska garderob). Trots den flashiga lägenheten, det coola jobbet och den kunniga upplevelsen under ett decennium som producerade många tvivelaktiga trender – visade i all sin glans under köpcentrets sekvens – upptäcker filmen att Diana fortfarande är fast vid sin skönhet som offrade sig för det större bästa i slutet av Wonder Woman . Framträdandet av Steve Trevor (Chris Pine) har inte hållits hemlig, även om vi kommer att avstå från att avslöja detaljerna bakom hans till synes mirakulösa återkomst.

Steve Trevor var den sällsynta superhjältens kärleksintresse som inte hotas av sin flickväns extraordinära förmågor. En kortlivad förening, paret utstrålade en charm som fick fansen att ropa efter mer. Pines återkomst visas i trailern, som ser paret ägna sig åt en romantisk promenad med DC-landmärken som ger den perfekta bakgrunden. Nu är Diana den som visar Steve hur man klär sig lämpligt för eran när han byter ut Selfridges-varuhuset 1918 makeover montage för en tillbehör för fanny pack mode show. Återigen, trailern retade denna särskilt roliga sekvens som framhäver Steves roll som man-out-of-time - samtidigt som den pekar på Pines förmåga att bära något och få det att se bra ut.

Interaktionerna mellan det här paret serverar storögd förundran och har massor av hjärta och humor. Men trots all glädje som härrör från dessa interaktioner, pekar den här berättelsen på en svaghet i det övergripande tempot. För mycket tid ägnas åt att måna över den drömska piloten och det reducerar Diana till en kvinna som definieras av mannen som dog över 60 år tidigare. När Steve säger 'det är som att det inte har gått en dag', borde det inte betyda att hennes hjärta också har fastnat i första världskriget. Det är ett bevis på deras kemi, men placeringen av den här handlingen ger kort tid åt Kristen Wiig som Dianas nördiga nya kollega på Smithsonian.

Vän-till-fiende-intrigen är en superhjälte som Jenkins vänder sig till (i ett manus som hon skrev tillsammans med Geoff Johns och David Callaham) i denna skildring av Dr. Barbara Minerva. De tidiga scenerna med denna sammankoppling ger en besvärlig nervös energi som motverkar Dianas vänliga men ändå avlägsna arbetspersona och lägger grunden som går vilse i de olika subplotterna. Barbara svarar sin medarbetare med stjärnklar avundsjuka och antar att Diana har allt och lite till. En del av detta beror på hennes chica garderob, som inkluderar ett återkommande tema med höga klackar som är omöjliga att gå i – vilket bidrar till den långvariga debatten om skodon som Jurassic World startade för fem år sedan. Här representerar de en bild av ansträngning med Barbaras förmågor kopplade till mode, såväl som styrka. Kvinnor som har allt betyder inte bara karriär och familj, utan också hur hon ses av samhället. Det finns några intressanta ögonblick som involverar catcalling och trakasserier, men återigen försvinner detta bland allt annat som filmen kommenterar.

Att jonglera med Barbaras förvandling med tv-personligheten och oljemagnaten Max Lord's (Pedro Pascal) – ja, han liknar någon bekant – är en del av den överfyllda tidslinjen. En aspekt att ta till sig är Pedro Pascals engagemang för att gestalta en kaotisk cheesy affärsman som djärvt säger till världen: 'Allt du vill. Allt du drömmer om, du kan få det!' Detta fokus på Max Lord överskuggar Barbaras utveckling och det är bättre när paret delar scener. Tidigt finns det några väldigt roliga ögonblick mellan Pascal och Wiig som får ut det mesta av den delade orubbliga energin tillsammans med hans överflöd.

Charmiga framträdanden kompenserar för några av handlingarnas missljud samtidigt som det finns imponerande actionsekvenser som drar fördel av Dianas tillbehör inklusive sanningens Lasso och hennes olika hårdvara – ett pågående tema med att hata vapen är en del av Dianas övergripande etos att inte skada de oskyldiga . Återspeglar 1984 av titeln finns det aspekter som läser som ett kärleksbrev till filmskapande från denna era (även om vissa bilder från Mellanöstern är tveksamma). Nickar inte bara till den första filmen utan till Wonder Woman serier kommer utan tvekan att glädja fansen, och Jenkins har skapat en underhållande resa som lyckas trots brister.

Wonder Woman 1984 kommer till HBO Max den 25 december 2020.