Scream VI recension: Ghostface tar en saftig tugga ur Big Apple
Vad du ska titta på dom
Scream VI har tråkigare skräckkommentarer men ett vassare mördarblad, som byter satiriska slag mot ohyggliga öden som skulle göra vilken slasher som helst avundsjuk.
Fördelar
- +
Dödar snålar inte
- +
Kärnöverlevarna från Scream (2022) stärker sina roller
- +
Använder NYC:s landskap väl
- +
Älskar öppningsdöden
Nackdelar
- -
Lite för blinkande mot publiken
- -
Mindre att säga om skräcktroper än alla andra bidrag
- -
Inte lika chockerande som vanligt
Ghostface tar en saftig tugga ur Big Apple in Skrik VI . Regissörerna Matt Bettinelli-Olpin och Tyler Gillett förvandlar inspelningsplatser i Montreal till ett klaustrofobiskt landskap i New York City som pulserar av överfulla storstadsspänningar. Författarna James Vanderbilt och Guy Busick tar sig an utmaningen med en sjätte Skrika film och vad det betyder för franchising av lore.
Dock, Skrik VI känns mer i linje med Skrik 2 och Scream 3' s mindre skräckgenrekommentarer på grund av snabbare vändningar. Kanske är det därför som Ghostfaces dödande på något sätt är ännu mer brutala den här gången än de två senaste våldsamt eskalerade uppföljarna, som målar en aldrig sovande stad röd med röda påminnelser om Woodsboros smutsiga historia.
'Core 4' överlevande från Scream (2022) alla flyttar till New York City när Tara Carpenter (Jenna Ortega) fortsätter sin utbildning vid Blackmore University. Storasyster Sam (Melissa Barrera) – dotter till Billy Loomis – bor med Tara som ett helikoptersyskon som överfallits av paranoia efter deras Ghostface-prövning. Mindy (Jasmin Savoy Brown) och Chad Meeks-Martin (Mason Gooding) avslutar besättningen som bror-systerförstärkningar som också deltar i Blackmore, vilket gör att gruppen kan bearbeta sitt gemensamma trauma. Manuset dras mot hanteringsmekanismer och de hårda samtalen kring hur alla bearbetar sorg och kartlägger mer än bara ännu en grotesk slasherfest.
Balansen mellan denna Ghostfaces massakerrunda och den koppling som Sams gäng stärker skapar Skrik VI både djuriskt och sjukligt vackert. För att inte säga att Gale Weathers (Courteney Cox) och Dewey Riley (David Arquette) aldrig utvecklade en slagen kemi, eller att Sidney Prescott (Neve Campbell) inte brottades med överlevandes skuld. Det finns bara denna validering av utvalda familjer och fruktansvärda händelser som sammanför överlevande som är mer medvetna än tidigare Skrika filmer. Skrik VI tar andetag mellan brutala dråp för att lekfullt skvallra runt middagsbord eller finslipa på Snickarens oss-mot-världens motståndskraft för att humanisera bortom slasherkarikatyrer. 'Core 4' etablerar sig som mer än 'The Next Dewey' eller 'Sidney 2.0' - Carpenters och Meeks-Martins cementerar sig själva som franchisepelare (i vardande) på sina egna meriter.
Mindre framgångsrik är metakomponenten av 2023-talet Skrika inträde. Skrik 3 handlar om trilogi troper, Scream (2022) rebootquel vurm, men Skrik VI kämpar för att leverera samma satiriska humör eller subversiva elektricitet. Manuset svämmar över av franchise-skämt som garanterat kommer att glädja Ghostface-dyrkare, men karaktärer känner alltför ofta som att de pratar in i kameran med blinkningar och knuffar. Skrika , Skrik 4 , och Scream (2022) är så framgångsrika eftersom år mellan releaser är lika med seismiska förändringar i genrevolution — Skrik VI har inte samma gnista som en kommentar till samtida skräckrörelser.
Kanske är det en personlig preferens, men Mindys leverans av randyismregler eller de ständiga återuppringningarna till välkända Skrika fandom ståndpunkter landar svagare än väntat. Skrik VI kikar inåt för att få minlig kommentar - mer än vanligt - och bortsett från några svep mot fåtöljen Letterboxd-kritiker eller fräcka grävningar som pretentiösa Dario Argento-snobbar, finner filmen mindre spännande självparodianalys.
Vad som lyckas i sparlåga är det hänsynslösa våldet som rinner ut blod runt New York City och maximerar allt från sardinfyllda tunnelbanevagnar till måttligt ombyggda flervåningslägenheter med tunt och föråldrat bygge. Bettinelli-Olpin och Gillett uppmärksammar autentiska detaljer som badrumsdörrlås som lossnar efter två slag från andra sidan eller anonymiteten hos tunnelbanetimmar på bästa sändningstid när avskyvärda figurer försvinner i folkmassor. Skrik VI är uttrycksfullt kännetecknande för en skräckberättelse i New York City, och slösar inte bort fler action-framåt slasher-jakter som innehåller ohyggliga fysiska avgifter. Ghostface känner sig hemma när han förföljer gränderna mellan huvudgatorna eller spräcker dödskallar i vanligt dagsljus när Sams besättning rusar för sina liv i en stad där alla är misstänkta.
Kroppsstympning går utöver det — Ghostface håller ingenting tillbaka. Knivar störtar inte bara, de vrider och ordnar om organ. Tornande droppar leder till smärtsamma dunsar när kroppar träffar betong. Skrik VI tvingar sina karaktärer att uthärda vad som jämförelsevis verkar vara mer smärta än vanligt (utanför Deweys fortsatta dödssuccé), eftersom tätare hyresrum främjar fler bråk med mindre utrymme att fly. Det verkar finnas ett forsande sår eller blodig eskalering runt varje hörn, vilket gör den redan knivglada franchisen stolt.
Skrik VI avsätter inte toppskiktet Skrika filmer, men lyckas ändå fylla på franchiseentusiasm. Radio Silence fortsätter deras stab-a-thon med en annan blodtörstig whodunnit i namnet av Ghostfaces ära. Vi bjuds på ännu en utmärkt Skrika öppna döda och nykomlingar gör sin närvaro känd utan att överskugga galjonsfigurer. Dess kamp är med utvalda kommentarvägar och element som knyter an direkt till tredje aktens avslöjande eller återintroduktioner av karaktärer, som jag medvetet lämnar vaga eftersom Skrika filmer får inte bli bortskämda.
Skrik VI är sliceglad, supersnygg och utmanar moderna slashers att vara lika uppsåtligt mordiska – en tröst Skrika uppföljare som en pålitlig bodega-smörgås efter en natt på barerna. Det är inte bra mat på Manhattan, men fy fan om det inte träffar rätt när du behöver det som mest.
Skrik VI släpps exklusivt på bio den 10 mars.
